COMPAÑERO DE VOLUMEN por el mismo autor

SILVER charlas sobre VIEJO

  1. Las marcas estampadas en plata
  2. Placa eclesiástica
  3. El Mazer, la Copa de pie, la garrafa, la jarra, vaso de precipitado, la copa de vino
  4. La sal bodega
  5. La cuchara
  6. El Posset Pot, la Escudilla
  7. el Candelabro
  8. La tetera, la cafetera, el carrito de té
  9. El lanzador, el Sugar Bowl, la crema cubo, la Cesta de la torta
  10. El jarro poner crema
  11. plata escocesa
  12. plata irlandesa
Graham's Magazine Vol. 41 No. 6, by George Rex Graham.

Reconocimiento de www.gutenberg.org.

Apéndice.—Fecha tablas de cartas, Londres (1598-1905)—Tabla de diferencias en Shields, Londres (Elizabeth a George V)—Ilustraciones de las marcas, Londres, Provincial, escocesa e irlandesa

CENTREPIECE VIEJO SHEFFIELD plateado.

En base circular, con nueve cestas de alambre plated para platos de cristal en las ramas en espiral.

(En la colección de B. B. Harrison, Esq. )

charlas sobre
Antiguo Sheffield Plate

Muchos lectores me han importunado escribir un volumen que acompaña a mi Chats en plata vieja. para completar la cadena de la evolución del arte del metal Smith en lo que respecta a la placa de plata y plata chapado ware. De acuerdo con este volumen aparece como un volumen complementario y compañero a la de "Plata vieja," y aunque el primero se describe la historia y el carácter del trabajo de los plateros de Elizabeth a Victoria, el presente volumen abarca un período mucho más corto, aproximadamente un centenar de años, cuando la habilidad del chapista, en lo que ahora se conoce generalmente como vieja Placa Sheffield, de la superposición de una lámina fina de plata en una base de cobre, ganado un triunfo en el gran arte de la simulación hasta que fue sustituido por el proceso moderno electro-chapado.

La invención se descubrió y se practicó por primera vez en el Sheffield, pero pronto se cubrió un área más amplia, y se sembraron las mercancías por fusión y rodó fue realizado en Birmingham, Londres, Nottingham y en otros lugares. Pero todavía conserva el nombre de Sheffield Plate, y nada puede eliminar este título de la opinión pública, aunque es un término equivocado. "Sheffield [8] Plate" es Sheffield plata sólida debidamente ensayada a la oficina del análisis de Sheffield, que ha existido desde 1773, y lleva la corona como la marca de la ciudad junto con las iniciales del fabricante y la letra fecha, lo mismo que la placa de plata ensayada a Londres, Birmingham, Chester, Edimburgo, Dublín, o cualquier otra de las oficinas de ensayo. Sheffield plateado Ware es una copia o simulación de la placa real. Era, como este volumen muestra, que posee las cualidades artísticas considerables, que fue formado por los artesanos que eran dueños de una técnica inteligente, y lo es, si no es un arte perdido, sin duda un arte no se practica en los viejos métodos ni con la misma exactitude hoy en día, y como tal, es digno de la seria atención del colector.

En cuanto a sus puristas presentación artística que puede poner reparos en su imitatividad. A pesar de que "La imitación es la forma más sincera de adulación" los plateros contemporáneos de Londres y otros lugares estaban lejos de ser halagado. Comenzaron a ser alarmado por el crecimiento de la fabricación, y la Ley de protección de Parlamento se aprobaron para salvaguardar los intereses de los plateros contra la competencia por los chapistas de plata.

En lo que se refiere a la técnica que he dado suficientes detalles para permitir a los coleccionistas a identificar sus pertenencias y tomar un interés aún más en los detalles de la artesanía.

Con autorización de la Junta de Educación reproduzco varios diseños de las ilustraciones de cobre-placa de los viejos catálogos y [9] libros de patrones emitidos a los compradores de sus productos en el continente europeo por las principales firmas de Sheffield en el siglo XVIII.

En lo que se refiere a la información sobre la fabricación de la placa por fusión en Dublín estoy bajo la obligación de Dudley Westropp, Esq. del Museo Nacional de Dublín, para las notas contenidas en este documento relativas a la importación de Sheffield plateado cuidado con Irlanda y en su intento de fabricación allí.

También tengo que reconocer la bondad de Harry G. Wallis, Esq. F.S.A. del Museo y Galería de Arte de Nottingham, por la inclusión de ilustraciones de varios ejemplos.

La Corporación de Sheffield han permitido que yo he tomado fotografías especiales de ejemplos expuestos en el Museo Público, Sheffield, y estoy en deuda con el curador, E. Howarth, Esq. por su cortesía en que permitirá que se llevó a cabo con éxito.

He tenido acceso por la bondad de los colectores a varias colecciones representativas. Estoy especialmente en deuda con B. B. Harrison, Esq. por permitirme este documento para ilustrar muchos buenos ejemplos de su colección elección.

Para Walter H. Willson, Esq. Tengo que expresar el reconocimiento por permitirme reproducir las ilustraciones de muestras de cerámica antigua chapado en Sheffield que han pasado por sus manos durante muchos años, y por tanto la información que me ofrece en relación con la vieja técnica.

En lo que se refiere a las marcas sobre el Old Sheffield y otros artículos de chapado, en vista de las estenosis en las marcas establecidas por las leyes del Parlamento, he llegado a la conclusión de que marca en el viejo Sheffield plateado cerámica son algo insignificante, ya que carecen de la exactitud de autoridad de los colocado por la ley en la placa de plata. Había marcas cuando los fabricantes de Sheffield simulaban marcos de plata hasta que alarman los plateros y fueron detenidos por el estatuto. Luego vino un hiato. Por otra parte, adoptaron las marcas encuentran en abundancia, pero estas marcas no siempre se encuentran en los ejemplos de la mejor período. Así que en adjudicándose antigua cerámica chapado en Sheffield, las marcas tienen un lugar subsidiaria, y se les concede un lugar subsidiario en este volumen.

Presento este volumen sin vacilar a los amantes de la antigua Sheffield plateado cerámica como una exposición cuidadosamente considerada de lo que se producía durante cien años, que consiste en el diseño fino, exquisito equilibrio, y la técnica maravillosa, hasta chapado se convirtió en un proceso científico y la galvanoplastia se convirtió de uso común. Pero esto es la modernidad.

CAPÍTULO I
INTRODUCCIÓN

La imitación como un arte—sustitución económica—imitatividad Europea—Paralelos en la artesanía Inglés—chapado temprana—platers plata en Sheffield.

La imitación es nada nuevo en el arte. De hecho, puede ser avanzado como un axioma que no hay arte digna de ese nombre ha llegado a ser cada vez sin heredar las tradiciones y la técnica de algunos precedentes motivos. movimientos extraños tienen a la vez y otros artistas y artesanos incautados, se han convertido en anarquista en lo que se refiere a todos los postulados de arte anteriores, y produjo resultados un tanto caóticas y sin forma. El jazz fantástico en círculos arte conocido como L’Art Nouveau Hace algunos años, alterar temporalmente el equilibrio de las nuevas generaciones de diseñadores, perdido su fuerza en la licencia sin control, y terminó de manera ignominiosa que ahora está totalmente olvidado, ni ha dejado ninguna impresión permanente en las escuelas éxito.

De vez en cuando la imitación se ha recurrido a por maestros conocidos flagelar el sabor de su propio día. Amargado por la alabanza constante [20] de obras antiguas que han hecho imitaciones de estilos viejos maestros y los endilgado sus críticos hasta que al momento en que tales divulgados su autoría y pincharon la burbuja de la adoración indebida de los antiguos. Pierre Mignard fabricó una Magdalena ya través de la complicidad de un comerciante que fue vendido como Guido recién descubierto para el caballero de Clairville. Actualmente se oyó acerca de que la pintura era de Mignard. Le Brun, el gran pintor, pronunciada que sea un Guido y en su mejor forma. La broma había ido demasiado lejos, el propietario, Mignard, Le Brun, y los críticos se reunieron para resolver el asunto. Le Brun y los críticos se adhirieron a su creencia en su autenticidad. Mignard protestó otra manera, y dijo que había pintado el trabajo sobre el retrato de un cardenal, y como prueba sumerge un pincel en aceite y divulgada el capelo. Le Brun, lleno de ira, exclamó en tono satírico, "Siempre pinte Guido pero nunca Mignard." Pero los lienzos de Mignard y Le Brun tanto cuelgan juntos en las principales galerías de Europa.

Tampoco se trata de un caso aislado del piqué de los artistas por falta de discernimiento en la crítica contemporánea. Goltzius, que exponente magistral de líneas fuertemente entalladuras en el cobre, producido y publicado seis grabados al estilo de Albert D&# 252; rer, Lucas van Leyden y otros, y uno, la circuncisión, se vendió como uno de D&# 252; los mejores logros de rer. Estos seis grabados de Goltzius se conocen entre su trabajo como [21] "obras maestras." Ellos son sin duda las imitaciones magistrales, y los ejecutaron a mostrar sus críticos que a pesar de su era un nuevo estilo, sin embargo, podría si él eligió seguir servilmente a la manera de los viejos maestros. Estos son ejemplos de imitación utilizados irónicamente como un arma para despreciar en la mediocridad y falta de conocimiento de los críticos.

En las imágenes se han producido generaciones enteras de imitadores y copistas. El continente en el siglo XVIII se inundó con el tratamiento simulado Correggios, Claudes, Poussins y Cuyps, y muchos pintores ingleses, posteriormente conocida, no desdeñó hacer copias para los distribuidores de imágenes viejos maestros. David Allan, llamada "Scottish Hogarth," era un adepto en la copia de dibujos de tiza de los viejos maestros; y muchos artistas ganaban la existencia lamentable como copistas a la espera de que el público aclama su trabajo original. John Jackson copiar la cabeza de Reynolds para Chantrey que podría haber pasado por el original de Sir Joshua. Un Rubens pintó en presencia de los alumnos de la Real Academia fue aclamado como fiel al original. Él no tiene igual en este tipo de imitaciones de facsímil. Henry Liverseege, en los primeros días del siglo XIX, copiar Van Dyck, Rubens, Teniers y con tal habilidad que pocos se podría decir que era el original y cuál la copia. Dos imágenes, una por Sir Edwin Landseer, y la otra una copia, iban a ser vendidas en días sucesivos en una subasta. El pintor, paseando [22] en la sala de subastas en el día antes de que se vendió la copia, lo confundió con su propia obra.

En las galerías de la Sociedad de Bellas Artes, en Bond Street en 1875, una exposición se llevó a cabo en una serie de facsímiles de dibujos de Turner en la Galería Nacional prestados por Ruskin y ejecutados por él por el Sr. Ward. De estas réplicas, dijo Ruskin en una nota: "Me he dado mi mejor atención durante más de diez años para formar un copista para perfeccionar la fidelidad en la representación de las obras de Turner, y ahora han tenido éxito en lo que le permitió producir facsímiles tan cerca como para que parezca réplicas—facsímiles que debo firmar con mi propio nombre para evitar que se venden por viñetas reales Turner."

Sustitución económica. —Pero la imitación tiene muchas fases. la fotografía moderna en la copia de las grandes obras de maestros antiguos ha hecho posible estudiar sus obras con exactitud en las dimensiones de blanco y negro, y si el trabajo es un grabado o un grabado la reproducción afirma una relación más estrecha con el original. El arte del grabado del trabajo de los pintores es imitativa en la medida en que representa el mismo tema y toma su inspiración inicial de la tela pintada. Pero reclama una relación mucho más alto—la gran escuela de grabadores interpretativas traducido pintura en términos de blanco y negro.

Económicamente, por lo tanto, se verá que hay una verdadera razón por la arte imitativo, en cualquier plano en que se encuentra, debe mantener su [23] lugar. En un sentido amplio que ha tenido una misión. Es cierto, como dijo Goethe, que "Hay muchos ecos, pero pocas voces"; pero los ecos tienen su valor demasiado hasta que repercuten en la nada y surgen nuevas voces. Como sustituto, por lo tanto, para las obras inalcanzables de arte cualquier medio que de manera simular con éxito el original como para transmitir las líneas y la gracia, el color y la armonía, aunque en un grado menor que el original, es para ser recibido por su bien propio.

Hay muchas ocasiones en que los sacrificios han tenido que ser hecho y cuando prototipos han sido destruidas y sustitutos han surgido que han llenado artísticamente el hiato, aunque sólo sea por el momento. Por ejemplo, la extravagancia de Luis XIV en lo que respecta a la plata suntuosa pasó todos los límites. En una f&# 234; te en Versalles en 1668 en cada lado del buffet real se elevó en un pórtico de diez pies de altura a gran plata gu&# 233; Ridon teniendo un girandole plata maciza que iluminaba el buffet, acompañado de numerosos jarrones de plata. Sobre la mesa y pasos del buffet, que llegó a la altura de veinte y cinco pies, estaban dispuestas veinticuatro cuencos masivas de mano de obra fina—éstos fueron separados por el mayor número de grandes jarrones, cassolettes y girándulas de gran belleza. Había sobre la mesa de veinticuatro gran Jardini plata&# 232; res lleno de flores, delante tenía la forma de una concha de una gran cisterna plata, en los dos extremos eran cuatro gu&# 233; ridons, seis pies de altura, coronada por la plata [24] girándulas. Otros dos tablas para las damas estaban equipados de forma similar con obras maestras del arte de los plateros.

En 1688 el Grande Monarque dinero necesario para continuar sus guerras, y él emitió un edicto prohibiendo la fabricación de tales plata maciza, y envió toda su placa a la menta. Así que todo este trabajo fino, diseñado, hecho por Claude Ballin, Pierre Germain, Montars y otros artesanos célebres después de diseños de Le Brun, fue fundido; felizmente las piezas fueron extraídas por primera vez por el artista orfebre Delaunay y se conservan sus formas. El rey hizo obligatorio que la placa fina de la nobleza debe ser sacrificado también, y en consecuencia más de la edad de plata fina se fundió.

Pero aquí viene la nota imitativa. La edad de trabajo suntuosas plateros fue seguido por una época de cerámica fina. Muy bien decorado de loza y porcelana se puso de moda. Rouen hecho un servicio especial para Luis XIV, y un gran impulso fue dado al arte de las fábricas de Moustiers, Marsella y Nevers, y por lo tanto los nobles de Francia tenía sus banquetes de la arcilla de alfarero en lugar de a partir de los vasos de la platero.

Como se mostrará más adelante la relación entre el arte de alfarero y el de la platero siempre ha sido algo muy afines. Los diseños de la que tienen, aunque no necesariamente adaptado a una técnica diferente, audazmente sido tomada y asimilado en los resultados que [25] dejan su nota de incongruencia ser criticado por los coleccionistas y conocedores a-día.

El conjunto de la escuela de la decoración de muebles en lac es imitado desde el este, y una pobre imitación en el mejor.

Lo que el vidrio de trabajo hizo en Venecia fue copiado por los Alpes en Alemania. Sufrió en la traducción y, finalmente, se convirtió en algo nuevo. [26] Los apéndices bulbosas al vidrio alemán fueron la nota culminante del ornamento más reticentes italiano. Cuando el cristal de Murano de trabajo añadió la pequeña versión del grifo como simbolizado del pequeño caballo de mar que se encuentra en el Adriático a los mangos de sus tazzas, añadió un toque de gracia y belleza. Pero el alemán desarrollado éstos en animales quiméricos.

En un examen de una arte europeo se pregunta donde la imitación y dónde empieza la originalidad. La originalidad por desgracia a menudo comienza justo en ese momento cuando el toque original del genio se pierde de vista y cuando se añaden excrecencias banales, sin sentido y ofensivo.

Pero la originalidad y la fertilidad de diseño a menudo comienzan cuando los experimentadores se propuso producir una cosa y otra se dieron cuenta y comenzaron una nueva técnica y se convirtieron original en hacerlo. La búsqueda de la piedra filosofal era inútil, los viejos alquimistas en sus laboratorios, aunque nunca encontraron el medio de la transmutación de metales inferiores en oro, hicieron experimentos que engendraron los resultados de la ciencia moderna.

Los impulsos se llevan a cabo en varios países de conformidad con las limitaciones nacionales. El negro de África Oriental que pacientemente cubre una botella de ginebra con el grano de trabajo, que se muestra con orgullo como arte nativo por una sociedad misionera en Londres, está obedeciendo al instinto para embellecer y añadir su propio genio a la del extranjero. Él sabe el valor del hombre blanco pone en [27] la botella espíritu, y él adora de lejos al mismo santuario.

Paralelos en Inglés artesanía. —En lo que respecta a Sheffield plateado mercancías, si se puede avanzar que era imitativa de plata vieja y por lo tanto insignificante, debemos reclamar como un viejo de barro Inglés paralelo, donde, aunque la técnica difiere de la de la maceta de porcelana, que se simulan porcelana , y los ejemplos del uno se encuentran en réplica de la otra. En cuanto a la producción de la razón de imitatividad es a menudo a la economía efecto. Esto no debería ser un anatema en el arte. Sin lugar a dudas Staffordshire y todos sus productos golpearon duro en las fábricas de porcelana inglesa. Pero, a pesar de su imitatividad inicial y su relación cuidado para las líneas de la competencia, que ganó un camino propio. Existe el paralelo cesa debido a la loza de barro se hizo en Inglaterra antes de la porcelana.

Imitatividad en varias artes es bastante común. El vidrio de trabajo y el alfarero copian el platero. El ebanista estaba en deuda con ambos y viceversa. Nos encontramos con el ornamento de acanto en madera y en metal, la strapwork del tallador entramado de madera y en la plata. El Cupido de metal en la caja del reloj Stuart se duplica en la camilla de la silla tallada en madera de nogal, y se encuentra en la piedra en Hampton Court y St. Paul de en el ornamento similar. Wedgwood arrancó los diseños topográficos de los grabados de cobre-placa para decorar su servicio de Catalina II de Rusia, que representa asientos y vistas de campo inglesas. Chippendale [28] prestado de los chinos, y se hizo eco de Marot, el diseñador francés, en sus diseños originales que estallan en la ciudad en su Director .

Tampoco parece molestar al colector de China en demasía que Worcester copiar modelos orientales e incluso utiliza una marca china espuria, que el arco audazmente proclamó a sí mismo como "New Canton," y copiado de Worcester, y que Lowestoft copiar ambos. La invención de la impresión por transferencia a China es reclamada por Worcester, por Liverpool y por Battersea, y los tres diseños que no eran originales emplea. Toda la escuela de transferencia diseños impresos en China es imitativa, muchos de ellos ya habían aparecido como ilustraciones para libros.

Tome otra arte, el de punteado grabado impreso en colores. Aquí de hecho es un arte imitativo. Un grabado en blanco y negro es una traducción de un sujeto en colores. Cuando se imprime en colores que pretende ser imitativa de otro arte. En cambio, los que no han tenido reparos en dar tanto como cuatro cifras de algunas de estas impresiones a color XVIII siglo, mayores precios aún más que las pinturas originales se traen bajo el martillo. El tema es ilimitada y provocador de mucha discusión.

Sopera y la cuchara tallada en madera de peral.

(En el Museo Wedgwood en Etruria. )

PLATO De frutas y tallado en madera de peral.

(En el Museo Wedgwood en Etruria. )

Como ejemplos interesantes que muestran la versatilidad de los diseñadores, y que los alfareros y plateros y trabajadores de la madera no sólo tocado en muchos puntos, pero en realidad diseños asimilados a los que corresponde [31] otra técnica en la que estaban trabajando. La técnica de los trabajadores del metal debe tener poco para recomendar su adopción por el ebanista, sin embargo, nos encontramos con cajas de té en Chippendale Director que tienen ciertamente más detalles en condiciones de ser ejecutado como monturas por los trabajadores ormulu franceses que por los talladores de madera en inglés, a pesar de que en caoba suave. Josiah Wedgwood se valió de muchas sugerencias de otros campos que la de la cerámica. Una sopera y la cuchara tallada en madera de peral es en el Museo en Etruria para probar esta excursión de su para los modelos. Esta ilustración (Pág. 29) muestra claramente un diseño, aunque ejecutado en madera, que tiene ciertos adornos que pertenecen más bien a la técnica de la orfebrería.

Otro modelo de pera, madera tallada es la de un plato de fruta y soporte. Aquí de nuevo hay PÍOS adelante no tanto la técnica de la madera-carver como el ornamento peculiar y más fácil de obtener del trabajador metal. Podría ser una jarra del chapado en Sheffield soporte o Coaster.

colección de conchas de Josiah Wedgwood le proporcionó un modelo para muchos de sus platos de porcelana crema. Se ha utilizado el pequeño escallop aplanada en forma de concha—Pholus &# 198; estatus. Pectem Japonicum. área Antiquat y otros, con gran efecto y crudamente sugirieron los colores naturales. En éstos los plateros se sirvieron generosamente a los modelos de Wedgwood y nos encontramos con innumerables diseños individuales de concha prevalentes desde su adopción [32] en la cerámica de Wedgwood. Parece igualmente que eran igualmente en deuda con él por otro de su negrita réplicas de la naturaleza en el postre de la pieza central fina (ilustrado, p. 33). Como cuchara calentadores y para otros fines el platero encontró este modelo de la colección malacológicas antiguo de Josías muy práctico y en consecuencia no perdió tiempo en la imitación de la misma.

Otra pieza de Wedgwood, una cesta Postre (ilustrado, p. 33) demuestra que Josías tenía su propia espalda, para el ornamento perforado se toma claramente desde el platero y es más adecuado a su arte que a la de los trabajadores en arcilla. [1] "Uno puede rastrear los motivos de gran parte de su trabajo, tanto en cuanto a forma y decoración, en las colecciones de diversos tipos que acumulaba, y en su constante trato con los trabajadores del metal de Sheffield y Birmingham. Para la antigua fuente que estaba en deuda por los diseños derivados de objetos de historia natural, especialmente conchas y plantas; a la última fuente que debía muchas formas y métodos de tratamiento decorativo que se utilizaron para utensilios de plata plateado." Su introducción de pañales y otros diseños convencionales en el trabajo perforado y perforado venir directamente de los chapistas de plata Sheffield, y este estilo de ornamentación hecho en el mismo condado de Sheffield, en la cerámica de Leeds, se llevó a su límite extremo por los Sres. Hartley Green & Co. que se convirtió en los imitadores más exitosos de cerámica crema de Wedgwood, hacia el año 1783.

[1] josiah Wedgwood. por el profesor Iglesia, 1903.

WEDGWOOD CREMA WARE DE POSTRE cesta.

Mostrando el trabajo perforada fina.

(Reproducida por la cortesía de los Sres. Josiah Wedgwood & Hijos. )

WEDGWOOD CREMA WARE DE POSTRE pieza central.

Diseñado de la colección de conchas de Josiah Wedgwood.

(En el Museo de Etruria. )

(Reproducida por la cortesía de los Sres. Josiah Wedgwood & Hijos. )

La ilustración (. P 37) muestra la repetición competitiva de diseño contemporáneo con la placa de Sheffield. El barro potter encontrado, cubierto con un esmalte fino de platino, era una imitación coloreable de la placa de plata. Si el hacendado tenía su plato y personas de menor grado económicamente más inclinado tenido su placa de Sheffield, el cottager podría tener una multa, brillante serie de vasos de brillo de plata. Tampoco era el vidrio de trabajo atrasado en la entrada en el campo, como muestra la ilustración.

Revestimiento del temprano. —En los primeros días fue utilizado con moderación plata antes de que las flotas españolas de América del Sur habían vertido plata en Europa. recipientes para beber antiguas de madera, como el Mazer, un recipiente para beber tanto como un tazón de ponche, estaban decorados con bandas de plata. tazas de coco estaban decoradas de forma similar. A finales del siglo XVI, de plata maciza había sustituido a la mayoría de estas formas para su uso en las amplias días de Elizabeth. Los primeros registros muestran que ciertos orfebres eran culpables de ultrajes mals. En el siglo XIV el oro fue degradada mezclándolo con el vidrio, plata mediante la adición de plomo o arena fina. Latten y los vasos de bronce plateado y se hizo pasar por el bienestar de plata maciza. Una Edward Bor en 1376 fue citado ante el alcalde y concejales de Londres para hacer respuesta "que había plateado 240 botones de Latone y 34 aros de Latone para monederos llamados gibesers (gipci&# 232; res) y tenía [36] maliciosamente propuesto y se imaginó a vender la misma a la plata pura en el engaño de la gente"; tanto él como un ser confederado Miguel Hakeneye fueron enviados a la prisión de Newgate. Otro caso de Juan de Rochester en 1414 se registró en la que bandas falsificado Mazer en cobre y latón, chapados de nuevo con plata.

Es interesante leer que "no artífice ni otro otro hombre se dorar ni plata cualquiera de tales cerraduras, anillos, bolas, candeleros, arnés para fajas, cálices, empuñaduras ni pomos de espadas, polveras, ni cubre para las tazas de cobre o latten, al dolor que renunciar a al rey ciento chelines cada vez, y para hacer que la satisfacción a la parte afligen por sus daños. Pero eso (cálices siempre exceptuados) dichos artesanos pueden trabajar adornos para la Iglesia de cobre y latten, y el mismo gremio o plata, de manera que siempre en el pie o en alguna otra parte de tales ornamento del cobre y latten será claro, que un hombre puede ver de lo cual, la cosa se hace para evitar que los antes mencionado engaño."

En cuanto a las marcas de salón en la plata [2] la serie de leyes del Parlamento en relación con el del ensayo, el marcado y la regulación de la placa de forjado y la determinación de la norma "por el bien y la seguridad del público," cubre un largo período. sala marcas británicas poseen una reputación que se extiende más de trescientos años. fuertes sanciones se exija para la fabricación de marcas. En Francia en 1724 un decreto se aprobó declarar sentencia de muerte contra los que ha falsificado sellos o insertar o sellos de soldadura en la otra placa.

[2] Véase Chats en plata vieja. por Arthur Hayden, pp. 25-63.

GRUPO DE PLATA LUSTER WARE.

Cafetera. Cuenca. Tetera.

La imitación de Staffordshire alfarero de plata.

A finales del siglo XVIII.

Por tanto, es evidente que los metales más bajos tenían desde tiempo inmemorial han plateado con plata, y, dado un público sin protección, muchos de estos fraudes podrían ser perpetrados por los artesanos hábiles y sin escrúpulos. De hecho, se cometieron. En 1767 un orfebre de trabajo fue procesado por la acusación sobre Stat. XXVIII Edward I y Stat. VI George I, cap. 11 para los bits de soldadura de plata estándar a té pinzas y zapatos de hebillas que eran peores que el estándar y el envío de la misma a la empresa oficina del análisis de los orfebres en Londres con el fin de obtener de manera fraudulenta a sus marcas a la misma. En Francia 1753-1759 un conjunto de normas que deben observar los plateros en la profesión de su arte que promulga "No harán las llantas entregados por completo de la soldadura, en forma de bordes martillado a lavabos, platos y fuentes; ni serán bajo el pretexto de unir, soldar a ellos otros fondos."

Los métodos empleados antes de la invención de la chapa por fusión y rodando en hojas a Sheffield era conocido como chapado francés. A lo largo del siglo XVIII cajas de relojes fueron plateadas por este método, y las sucesivas capas de plata se podrían aplicar a cualquier espesor requerido.

Chapistas de plata en Sheffield. —Los chapistas establecidos francamente como una escuela de copistas que imitan la placa de plata. Se depositaron una imposición fina [40] de la plata en el cobre y lo hizo rodar y se ocupó de las hojas como si fueran de plata maciza. Que sufría de muchos inconvenientes que eventualmente superó; competían directamente, y de forma más directa, que lo hacían los alfareros de Staffordshire con los plateros. El alfarero arrancó los modelos de plata y así lo hicieron. Pero tenía menos razones que ellos porque él dejó su técnica apropiada como trabajador en la arcilla al hacerlo. Era nada nuevo a la placa metales inferiores con plata o de oro. Sin embargo, el método por el cual se llevó a cabo y las hojas de salida laminado eran nuevos. Precipitarse en una industria en general a gastar gran capital sobre el mismo, a poner en marcha en el mercado, para competir con la corporación más rica y más cerca de los orfebres más importantes del mundo, era un nuevo y audaz de riesgo, y esto Sheffield hizo, y los diseños participó del carácter de la más fina producida por los trabajadores experimentados en placa de plata.

Es una situación incongruente que esta escuela de imitadores, que se propuso con timidez para simular plata y se actualmente se reunió por leyes severas del reino y con penas severas para producir marcas que simulan las de las oficinas de ensayo, hizo caso omiso de la marea que establece en su contra y finalmente fueron reconocidos por la ley como artesanos genuinos para ser protegidos en una gran industria, y Sheffield obtuvieron una oficina ensayo de su propia, con señorío sobre sus chapistas.

En comparación con las otras oficinas del análisis tanto de Sheffield y Birmingham propios títulos que parecen dar a entender que las oficinas de ensayo [41] surgió como una medida de protección; iban a ser perros guardianes más de los chapistas de plata en su distrito. En 1773 había, entre otros, el "Guardas y la corporación de misterio de orfebres de la ciudad de Londres," el "La incorporación de los orfebres" de Edimburgo, y el "Fraternidad o Compañía de Orfebres" de Dublín. Sin embargo, las oficinas de ensayo establecidos en el Sheffield y Birmingham debían ser "Los guardianes de la Norma de la Placa forjado," que es sugerente en las circunstancias.

la rivalidad competitiva en el arte ha terminado a menudo en la ruina de una escuela en particular, donde la imitación fue empujado a extremos exagerados. Cuando el grabador de madera simula las grietas reales en los lienzos de los sujetos estaba copiando en su bloque mostró una decadencia que en breve llevó a su extinción. Pero los chapistas Sheffield nunca se añaden los defectos de su propio a la plata que copian. Produjeron copias fieles. Seleccionaron buenos ejemplos y se levantaron supremo en lo que se propuso hacer, hasta que, por un proceso más tarde, fueron reemplazadas.

La invención de las planchas de plata, por FUSION
THOMAS BOULSOVER DE SHEFFIELD (1704-1788)
Un mundo de objetos de adorno
EL PROCESO SHEFFIELD Plateadura
TEMPRANA SHEFFIELD PLATEADO PRODUCCIONES
JOSEPH HANCOCK
El ascenso de la BIRMINGHAM Y OTROS PLATERS SILVER
El comienzo de la gran período de SHEFFIELD PLATING
PLATEROS contemporáneos y su ART

CAPITULO DOS
COMIENZOS

La invención de placas de plata por fusión—Thomas Boulsover de Sheffield (1704-1788)—Un mundo de objetos de adorno—El proceso de chapado de plata Sheffield—Las primeras producciones Sheffield chapados—Joseph Hancock—El aumento de la Birmingham y otras platers plata—El comienzo de la gran período de Sheffield chapado—plateros contemporáneos y su arte.

El siguiente extracto de la Derby Mercurio. 17 de de septiembre de 1788, es una esquela interesante de Boulsover:

"El jueves se’night murió a Whitely de madera, cerca de Sheffield, el Sr. Thomas Bolsover la edad de ochenta y cuatro años. Este caballero fue el primer inventor de metal plateado: que al igual que muchas otras artes curiosos fue descubierto por accidente. Alrededor del año 1750 (momento en el que guardaba un taller de Cutler en el Sheffield), el señor Bolsover fue empleado para reparar un mango de cuchillo que estaba compuesto de plata y cobre; y después de haber efectuado el trabajo, la cementación de los dos metales de inmediato lo golpeó con la viabilidad de la fabricación de los artículos chapado, y que él comenzó un Fabricación de cajas de tabaco y botones plateados. En consecuencia accidental de Adquisición del señor Bolsover, la trata beneficioso y extensa de productos chapados tuvo su origen. Ha sido justamente apreciada uno de los mecánicos más ingeniosas que puede presumir de Sheffield." El nombre de Bolsover, dice el escritor en el Derby Mercurio. sugiere un origen Derbyshire.

Es interesante notar la inauguración de nuestras dos grandes fábricas de China sobre esta fecha. Derby no era probable que se inicie una nueva industria con el pretendiente haciendo sonar su sable en la ciudad en 1745. Sin embargo, nos encontramos con Worcester comenzar operaciones en 1751, seguido de Derby en 1756. Allí se afirma que ha sido un significado político en el advenimiento de la ex. Parece ser que en la ciudad de la catedral a pesar de su lealtad a la casa reinante había una creciente influencia jacobita. Se pensaba que el establecimiento de una fábrica permitiría a los whigs para ganar las contiendas electorales que habían ido a la fiesta jacobita. Pero no recordamos haber oído cualquier asociación con el Sheffield en relación con el establecimiento de la industria de los revestimientos de Sheffield. Parece haber sido puramente una empresa comercial y apoyado por la influencia local y el capital.

No se sabe en general que por un largo período de Sheffield ha hecho uso del hierro sueco para la fabricación del mejor acero. Tampoco es pública [50] propiedad que "Hecho en Sheffield" con frecuencia significaba que las maquinillas de afeitar, cuchillos, instrumentos quirúrgicos, tijeras, etc. se hicieron en Solingen en Alemania, y se envían como "espacios en blanco" para ser terminado en Sheffield. Los Cuchilleros maestro de Sheffield no puede haber sido conscientes de estos acontecimientos. Hablamos de días antes de la guerra, cuando hemos visto en Solingen tanto que debería avergonzar Sheffield.

En el cuchillo ilustrado maneja temprana (p. 51) la hoja es muy delgada, y el diseño se estampa y las dos mitades del mango soldadas entre sí. La hoja de acero fino y puntiagudo es característico de los ejemplos antiguos. Todavía no había llegado a la etapa de la marca con el nombre de la empresa "hecho en Sheffield." Hay un fallo en el diseño. El objeto de ornamento es para ser visto y admirado. Cuando estos cuchillos se establecieron sobre una mesa, la cabeza de Shakespeare en el medallón estaba al revés. Este es un pequeño detalle, pero detalles como estos fueron estudiados cuidadosamente en Sheffield en una fecha posterior y el ornamento utilizado a su máxima capacidad.

En lo que respecta al diseño particular de la cabeza de Shakespeare. Hay una razón para su existencia. Viene directamente desde los días de la gran avivamiento Shakesperian por David Garrick, donde en 1741 actuó Richard III por primera vez. Quin y Cibber fueron eclipsados ​​por esta nueva actor, que atrajo el mundo de moda de Saint James a su pequeña casa en campos de Goodman. Se convirtió en un ídolo. En 1742 con la Sra Woffington actuó en Dublín por una temporada y [51]
[53] creado una gran sensación. En 1747 él era arrendatario conjunta de teatro Drury Lane. Una figura Chelsea lo representa como Richard III y, como complemento a la nueva adoración de Shakespeare que había sido olvidado por cien años. Addison le había omitido de su "Cuenta de los más grandes poetas ingleses," y Steele no lo incluye en su ensayo "Un sueño de Parnassus" en el Espectador. Sheffield, rápido para aprovechar una idea del valor comercial, estampó el pequeño medallón de Shakespeare en su mango del cuchillo con un ojo a las demandas de moda del día.

OLD CUCHILLOS de Sheffield.

Con cuchillas de acero y mangos plateado con medallón de Shakespeare.

(En la colección de B. B. Harrison, Esq. )

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO botones. VIEJO SHEFFIELD PLATEADO etiqueta de vino.

(En la colección de B. B. Harrison, Esq. )

Botones eran también una característica fuerte en los primeros días, y continuaron como una característica que conduce al final del período de Sheffield plateado. Empresas se establecieron en Londres que lleva en esta rama hasta bastante una fecha tardía. Se afirma que un botón plateado fue el primer artículo hecho por Boulsover. En Irlanda John Roche, de Quay de Usher, Dublín, también producida botones de este estilo. Los diseños fueron sellados según las indicaciones. La ilustración (. P 51) muestra el tipo con vástago de cobre firmemente soldada a la parte trasera. Posiblemente se hicieron de manera similar botones Ejército de la misma fecha. Colectores tienen un campo aquí para la búsqueda y la investigación.

etiquetas de vino, o como se les denomina, "billetes de botellas," oferta, si no gran variedad de estilo de decoración, ciertas indicaciones curioso en cuanto a los vinos y licores que estaban destinados a la etiqueta. Ilustramos una etiqueta usada para "Madeira." Pero algunos de los otros eran para los vinos, ya sea [54] ahora conocidos bajo los nombres más familiares u olvidado por completo, tales como: "Arbusto," "Bucellas," "Xerez," y otros.

CAJAS parche viejo SHEFFIELD plateado.

1. Diseño rococó con el ornamento floral. Interior de la caja de cobre.

2. carey, con incrustaciones de plata. sujetos Fable: Fox y la grúa.

3. rococó frontera, con figuras de hombre y mujer. Interior de la caja de cobre.

(En la colección de B. B. Harrison, Esq. )

DETALLE DE ARRIBA.

(En la colección de B. B. Harrison, Esq. )

Un mundo de objetos de adorno. —El mundo de Londres y Bath se había puesto de moda en bisutería, tanto afectada por el sexo masculino como por damas de la moda. Hebillas, broches, Estuches, cajas de tabaco se hicieron de oro o de plata dorada. Pero uno Christopher Pinchbeck, que murió en 1732, una "Reloj y el relojero y Toyman," como él llama a sí mismo en su tarjeta de comercio con su retrato grabado, se convirtió en un especialista en reproducciones y réplicas. Es interesante citar el anuncio del hijo de Pinchbeck en el Mensaje diaria. 17 de de noviembre de, 1732, como se muestra [57] lo que los artículos se hace de un metal a imitación de oro, y con esto como una forma paralela, será posible sacar una conclusión en cuanto a la clase de artículos de carácter similar que se hicieron a Sheffield en un período un poco más tarde:

"Para evitar que en el futuro la imposición bruto que se puso al día sobre el público por un gran número de comerciantes, vendedores ambulantes, y vendedores ambulantes, en y sobre esta ciudad, Se hace saber que el ingenioso Sr. Edward Pinchbeck, en el Reloj de música en Fleet Street, no dispone de un grano de su curiosa metal, que se parece tanto oro en color, el olor, y la ductilidad, a persona alguna; ni son los juguetes hechos de dicho metal vendido por una sola persona en Inglaterra excepto a sí mismo: por lo tanto, se desean caballeros deben tener cuidado con los impostores, que frecuentan Coffee Houses, y exponer a la venta de juguetes pretendió ser hechas de este metal, que es una mayor la imposición notoria en el Publick. Y caballeros y damas pueden ser acomodados por el citado Sr. Pinchbeck con los siguientes juguetes curiosos, a saber. Arma de Hilts, perchas, Cane-Heads, Whip-manijas para la caza, Spurs, Equipages, cadenas de reloj, Abrigo botones, Camisa con botones, cuchillos y tenedores, cucharas, bandejas, pinzas para hombres y mujeres, el tabaco Cajas, hebillas de marca mujer pechos, de hebillas, hebillas de zapatos, hebillas de rodilla, faja hebillas, de los corchetes, los collares, los corrales." El anuncio va a enumerar "Relojes astronómicos, que recientemente [58] inventaron máquinas son ingeniosamente ideada como para llevar a cabo en varias Instrumentos gran variedad de finas piezas de Musick compuestas por los Maestros más célebres, con esa exactitud, y en tan hermoso de una manera que casi ninguno mano puede ellos igual. Del mismo modo que imitan la dulce armonía de las Aves a tan gran perfección que no se puede distinguir de la naturaleza misma."

Pinchbeck artículos están recogidos. En ellas se muestran ejecución fina y la decoración artística, y fiel a la asservation del inventor han mantenido su color de una manera maravillosa.

El proceso de Sheffield Baño de plata. —Ya se ha demostrado que la superposición de plata y oro sobre metales inferiores no era una cosa desconocida, y que existen muchos estatutos de edad para evitar que tales mercancías sustituidos para el oro sólido y placa de plata. Estos procesos anteriores dependían principalmente de lavado o que pone en hojas o láminas sucesivas. El proceso Boulsover consistió en cortar a partir de una barra sólida de cobre una pieza rectangular alrededor de tres pulgadas de ancho, doce pulgadas de largo, y aproximadamente una pulgada de espesor. Este fue el cobre puro suave y fácil de trabajar. Más tarde una aleación se hizo con la adición de una sexta parte de latón haciendo que la base o cuerpo más duro. Un lado de este bloque de cobre se presenta cuidadosamente, siendo empleada limpieza extrema para excluir cualquier suciedad de la superficie. Una hoja de plata de dimensiones ligeramente menores, después de haber sido hecha a fondo plana [59] y se mantuvo perfectamente limpio en un lado, se coloca sobre el cobre con las dos superficies preparadas encajan uno sobre el otro. La plata fue alrededor de un cuarto de pulgada de espesor. Durante la plata se deposita un trozo de chapa de hierro del tamaño exacto de la plata. Las tres láminas se vuelven fuertemente unidas juntas por medio de alambre de hierro. El conjunto se puso luego en un horno hasta que esté bien caliente; en el momento exacto cuando se considera por los trabajadores expertos que los dos metales se habían fundido juntos correctamente el bloque fue tomada cuidadosamente del horno y dejar de lado para la refrigeración. Es obvio que si los obreros eran descuidados y no lo hicieron por la práctica constante de saber la longitud correcta de tiempo para permitir que la operación continúe en el horno el resultado habría sido un fracaso. La plata, en lugar de fusionar exactamente con el cobre, correría sobre los bordes y dejar manchas en los dos metales no habían adherido correctamente. Es lo mismo en los antiguos procesos tales como el templado de una espada. No hay reglas exactas, el artesano debe tener un ojo seguro y ser rápido para actuar en el aviso de un segundo.

Los que han sido testigos del ebanista en la exactitud con la que se ordena a su dominio sobre partes de encolado, como se experimenta en la fabricación de piezas con aviones, sabemos que las condiciones perfectas dadas de temperatura y pegamento de carácter indudable de las partes no pueden separarse . Del mismo modo en el Sheffield chapado la plata adherido a la base de cobre y se mantuvo [60] una parte componente y no una capa de probabilidades de ser perturbado por futuro flexión o martilleo.

La siguiente etapa en el proceso fue el proceso de pasar estos bloques menores de rodillos de acero en los trenes de laminación. Y durante esta operación sufrió varias etapas adicionales de calentamiento o recocido. También en este caso el obrero tiene que conocer a una sutileza el momento exacto para interrumpir la cocción, por lo demás todo se arruinaría y la plata se ha quemado la cara del cobre. En vidrio soplado dificultades técnicas similares hacen que el arte de uno de gran rapidez y el juicio rápido. En la última etapa, por un acto de error de juicio, todo el trabajo anterior podría ser desperdiciado y la pieza resultar un desastre. El fuego es un agente caprichosa. En la cerámica es el mismo. Muchos un jarrón después de haber sido pintado elaborada por el artista y disparado en los hornos, debido a algún accidente, sale una masa distorsionada y deformada.

El resultado de esta chapado Sheffield era producir una hoja que puede ser manipulado de la misma manera como si se tratara de plata sólido. Los interiores de los vasos, es cierto, mostraron el cobre, pero éstos eran lata hasta en una fecha posterior de plata fue colocado en ambos lados de la cobre y fusionado en la misma operación en el horno. En lo que respecta a la ornamentación una buena cantidad que se encuentra en edad Sheffield plateado cerámica fue hecha por el uso de matrices, tales como pies, manijas, perillas, y fueron arrojados en dos mitades y soldadas entre sí antes de ser colocado en sus posiciones sobre los artículos. En otras formas [61] de la decoración similar a la encontrada en la placa de plata del día se empleó la misma técnica en el Repouss&# 233; trabajo en la producción de un diseño en relieve en el exterior, es decir, por medio de martilleo contra una bolsa de arena, usando una herramienta en el interior de la vasija. Chasing y el grabado se realiza en el exterior, mientras que el recipiente se llena con arena o con algún otro composición.

Esta técnica no se limita a los artículos Sheffield chapados; es la técnica de la orfebrería, donde Repouss&# 233; trabajo recibe su fuerza de choque por un pequeño martillo desde el interior de la vasija; persiguiendo con líneas hundidas, y la elaboración y el acabado del Repouss&# 233; diseño, se hace desde el exterior.

En lo que se refiere a los diseños, las producciones duplican algunos de la placa más fina. En el mejor de placa de Sheffield dado cuenta de sus responsabilidades artísticas. No difundir imitaciones de mala calidad de la placa de Inglés. Sus copias tenían la gracia salvadora de ser ejecutado por los hombres que entendieron el valor de los originales. Se trabajó fielmente en un medio más económico, pero que no degradan el diseño original, y eran demasiado inteligente para añadir toques meritoria de su propio trabajo y el mar, que deben haber querido o no podrían haber copiado tan verdaderamente.

Joseph Hancock de Sheffield. —Thomas Boulsover reclama nuestra consideración por su invención y su aplicación constante a ella en un plano secundario. Pero Joseph Hancock tomó vistas más largos. Fue miembro de la Corporación de Cuchilleros en Sheffield, [62] y él fue el que vio a lo grande utiliza el nuevo invento podría ser puesto si se maneja en un gran escala. Hizo candelabros, teteras, bandejas, y muchos otros artículos más importantes, y al hacerlo, levantó el proceso por encima de la caja de tabaco y el nivel de botón y estableció comercialmente la gran industria para la que se ha hecho famoso Sheffield.

Molinos fueron erigidos para el despliegue de los lingotes, los trabajadores expertos fueron adquiridos que había servido su aprendizaje como plateros en Londres y en otros lugares. Sheffield, casi simultáneamente con el gran impulso dado a la fabricación de utensilios de plata plateado, comenzó a hacer la placa de plata. Pero tales plata maciza tuvo que ser transportado a Londres para recibir las señales de la Goldsmiths Company de Londres para denotar su calidad estándar. En lo que respecta a embarcarse en tan novedoso de una empresa como la crianza de una gran industria basada en los diseños de los plateros, debe haber habido muchos presagios en cuanto a las posibilidades legales. Las leyes sobre la materia eran muy estrictas. Las personas que habían sido multados y encarcelados en el reinado de Jorge II para la fabricación de la placa de valor inferior a la norma. En 1741, uno Drew Drury de Londres declaró que estaba preocupado inadvertidamente en la fabricación de un sello parecido a la "Passant del león," que nunca había hecho uso de ella, y que había provocado que se puede romper. Los guardianes de los orfebres de la empresa no aceptó su confesión y procedió contra él.

Entre las excepciones no se requieren para ser ensayadas fueron caños de metal a China, piedra o teteras de barro y camisa hebillas o broches. Pero la plata del zapato, corchetes, cajas de conexiones, palas sal, coladores de té, cucharas caddy, entradas de botellas de vino (etiquetas), y todas las hebillas, excepto los mencionados eran, si la plata, que ha de ensayarse.

Es notable para encontrar los chapistas de plata Sheffield un tanto imprudentemente volando en la cara de la legislación de protección con respecto a la placa de plata y su marcado. De hecho, parece que imprudentemente colocan tres marcas en algunos de los utensilios antes parecidas a las de la placa de plata. En 1773 se designó a un comité de la Cámara de los Comunes para indagar sobre la manera de llevar a cabo las diversas oficinas de ensayo en Londres, York, Exeter, Chester, Norwich, y Newcastle-upon-Tyne. York, Exeter, y Norwich, se encontró, no estaban en funcionamiento y había cerrado. En lo que se refiere a la evidencia de un tal Mr. W. Hancock, un platero de Sheffield, dijo que su trabajo había sido herido por raspado. Se dirigió a la sala de orfebres de Londres y "dio algo de beber al Maestro de ensayo y el rascador, y desde entonces su plato había sido menos dañada." El Sr. Spilsbury dicho que raspadores tenido la oportunidad de entregar al ensayador mejor plata que raspan del trabajo, y que el ensayador tuvo la oportunidad de favorecer lo platero que quisiera. Cuando el plato había sido objetada encontró que estas dificultades se eliminaron [64] en "dar de beber en el Salón." Esto puede decirse que ha estado en consonancia con la antigua tradición de la orfebrería Company de Londres, por leemos que en 1359 uno de los miembros de la Comunidad fue encontrado culpable de ultrajes mals. Oró merced de la Compañía y les ofreció diez toneles de vino. Él fue debidamente perdonado en pagar por un tubo de vino y doce peniques a la semana durante un año a un pobre hombre de la Compañía.

El Comité en su informe que se encuentra en lo que se refiere a Sheffield y Birmingham, probablemente, que "los artesanos están ahora llegaron a tan gran perfección en el enchapado de plata los productos fabricados de metal común, que se parecen mucho a la plata sólida, y que si la práctica que se ha introducido de poner marcas en ellos algo parecido a los utilizados en el ensayo oficinas no deberán estar sujetos, muchos fraudes e imposiciones pueden ser cometidos en el público."

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO candelero.

Diseñado en el estilo Adam, 1775. A partir de plancha de cobre grabado en el catálogo de edad emitido por los fabricantes de Sheffield a los mercados continentales.

(En el Victoria and Albert Museum. )

(Reproducido con autorización de la Junta de Educación. )

El resultado fue la elaboración de los dientes de los chapistas nombrando oficinas de ensayo en el Sheffield y Birmingham. Las sanciones previstas en la Ley de 1773 puso fin a la placa de plata que se marcó. En 1784 otra ley fue aprobada, 24 George III, cap. 20, que tenía algunas disposiciones interesantes referentes a artículos de joyería chapados. "Mientras que han surgido dudas de si un fabricante de bienes plateado con plata puede hacer o golpear a su nombre sobre dichos bienes, sin incurrir en dicho Pena (cien libras), y en razón de tales dudas los fabricantes de productos chapados [67] con la plata han sido disuadido de golpear sus nombres sobre los bienes al plato y lo que se impide una adecuada distinción entre mercancías chapados de los fabricantes, y todos emulación en esa rama de negocios se destruye: a la cierta y evidente prejuicio de dicha manufactura. Para obviar tales dudas que sea además promulgado por la Autoridad antes mencionado, que será legal para cualquier fabricante de bienes plateado con plata dentro de la mencionada ciudad de Sheffield, o dentro de cien millas de la misma, a la huelga o hacer que se golpeó sobre cualquier metal Embarcación o cosa chapados o revestidos de plata, su Apellido, o, en caso de cualquier asociación el nombre de la Firma de tal asociación, y también alguna marca, la Figura, o dispositivo, a ser golpeado al final de tal Apellido, u otro Nombre de la Firma: tales Marcos, figura o dispositivo de no ser el mismo o en la imitación de cualquier marca hecha uso de por cualquier oficina del análisis establecido por la Ley para el ensayo de la placa de forjado, sin ser sometido a la multa o gravamen por hacerlo; cualquier cosa en dicha Ley a la presente contrario no obstante."

Una cláusula establece más adelante que hacia abajo "Dicha información se facilitará que cada uno de esos apellidos o el nombre o la firma de dicha manera, serán en caracteres claros y legibles, y golpeó con una sola Punch."

la cláusula "dentro de cien millas de Sheffield" incluida Birmingham, que dio un control de Sheffield; pero las reglas severas en cuanto a sellos siendo el apellido o nombre de la empresa [68] hicieron el marcado de Sheffield chapado en artículos de una empresa engorrosa y no mucho del agrado de los chapistas de plata, aunque debe ser considerado como un cumplido que eran legalmente obligado a marcar sus mercancías tan cuidadosamente, al parecer, por la única razón de que su parecido con placa de plata era tan fuerte que podría ser confundido con el artículo de ley.

El ascenso de la Birmingham y Otros chapistas de plata. —Lo que Joseph Hancock hizo para Sheffield Matthew Boulton hizo para Birmingham. Antes de 1773 la marca utilizada consistió en tres sellos con dos coronas y las letras B&F (Boulton y Fothergill); en 1784 la marca fue golpeado dos soles por duplicado y se registró como M. Boulton y Co en la oficina del análisis de Sheffield, de acuerdo con el Acta de 1784.

La Ley de 1773 (13 Jorge III,. Cap 52) no haya sido prevista para los chapistas Sheffield y Birmingham, pero dio poderes a las oficinas del análisis de Sheffield y Birmingham. Ciertas porciones de esta fueron revocadas, y provisión hecha para el marcado de artículos de chapado. Pero esta revisión sólo se aplica a Sheffield y por alguna razón se omitió Birmingham, Birmingham, por tanto, los chapistas, aunque la plata podría ser ensayada en Birmingham, tuvo que ponerse bajo la &# 230; gis de la oficina del análisis de Sheffield. Por lo tanto nos encontramos con Boulton & Co registrándose en Sheffield.

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO candelero.

De plancha de cobre grabado emitido por el siglo XVIII los fabricantes de placas Sheffield a los mercados continentales. Fecha de 1795.

(En el Victoria and Albert Museum. )

(Reproducido con autorización de la Junta de Educación. )

En Nottingham se estableció la industria de placas de plata, y en Londres obtuvo tan grande [71] una fortaleza que a pesar de que nació en Sheffield murió en Londres, como los artesanos, a pesar de que se encontraban un tanto moribundo y un cuerpo de disminución gradual, debido a la nueva invención de Sheffield—chapado por electro-proceso—celebrada el hasta algunos años después de que el nuevo invento había extinguido los estilos más antiguos en otro lugar, pero en el plateado final por fusión y el trabajo chapa laminada sucumbido.

En lo que se refiere a Irlanda existe alguna evidencia de que se hizo un intento para la fabricación de la placa de plata por fusión y el laminado de la manera Sheffield. Pero muy poco fusionado cerámica plateada se hizo realidad en Dublín. Ciertas primas fueron ofrecidos por el gobierno irlandés para "luz de la placa" hecho en ese país. luz de la placa, evidentemente, entendiéndose que ser chapado ware. Hay numerosos avisos y anuncios en periódicos irlandeses desde aproximadamente 1760 en adelante anunciando las importaciones de bienes de Sheffield chapados. No hay duda de que una cantidad considerable de mercancías Sheffield chapado fue importada en Irlanda. Los registros de una empresa muestran que entre 1784 y 1804 chapado artículos al valor de &# 163; 60.000 fueron exportados de Sheffield a Irlanda. Aunque los directorios de Dublín de la época muestran muchos nombres de los irlandeses "platers plata," esto no es evidencia suficiente para establecer el hecho de que cualquiera de estos artesanos trabajaban en chapa laminada; lo más probable es que ellos sembraron pequeños artículos de la manera antigua y más tarde, después de los primeros años del siglo XIX [72] siglo, con el proceso conocido como "cerca de chapado." El nombre "Astuto. Dublín" aparece en un pincho de carne de acero chapada con plata perteneciente a estos últimos días. Existe, también, la posibilidad de que algunos de los chapistas Sheffield realmente exportados chapa laminada en hojas, aunque no hay evidencia directa de esto, ya que habría sido un tanto suicida para poner en manos de otros artífices del material a convertir en lo habría sido prácticamente Sheffield plateado mercancías aunque hecha en otro lugar.

Pero hay confirmación, aunque algo escasa, que chapado por fusión se llevó a cabo en Dublín, aunque al parecer sólo se practica en pequeña medida.

En 1779 la Compañía de Orfebres de Dublín se quejó de la gran cantidad de productos chapados importados, y en 1783 la Sociedad de Dublín ofreció una prima de &# 163; 150, siendo a razón de 6 por ciento. en el valor de la placa de Irlanda y mercancías ligeras chapado fabricado en Irlanda, por los rodillos, entre 1782-3 y 1783-4.

Los registros muestran que el 25 de noviembre de 1784, la suma de &# 163; 24 7s. fue otorgado a Christopher Haynes, orfebre, de Dublín, siendo a razón de 6 por ciento. en el valor de los bienes luz de la placa fabricada íntegramente por él en Irlanda por rodillos. del 1 de julio de 1783, al 1 de julio, 1784 valor &# 163; 405 17s. 3d. Se observa además que una prima de &# 163; 11 17s. 4d. se pagó a John Lloyd, orfebre, de Harolds Cross, Dublín, siendo el 6 por [73] ciento. el valor de los bienes de luz chapado fabricados por él en Irlanda por rodillos. valor &# 163; 197 3s. 3d .; y también la prima de &# 163; 2 2s. 11d. siendo 6 por ciento. el valor de los bienes fabricados por él chapados en Irlanda por rodillos. valor &# 163; 35 10s. en 1792 "Una empresa de Fabricantes" en Abbey Street, Dublín, publicidad de metal plateado para los responsables de botón en 4s. 4d. por libra.

El gran período de Baño de plata. —Contemporánea con el crecimiento de Sheffield chapado eran las influencias que fueron muy estimulante en lo que respecta a la multa y las artes aplicadas. El cuarto de siglo 1765-1790 está llena de rica inventiva en cada mano. En 1768 Sir Joshua Reynolds se convirtió en el primer Presidente de la Real Academia, y murió en 1792. Sus brillantes lienzos, con sus colores de Tiziano, y sus hijos como elegante como los de Correggio, traído del mediodía en el arte Inglés. Thomas Chippendale Director fue publicado en 1754, y las traducciones de los grandes estilos franceses aclimatados en este país. Horace Walpole construido Strawberry Hill en 1750. En 1793 Sheraton de Ebanista de dibujo y libro de tapicero aparecido. Entre estos puntos una gran afluencia de ornamento y diseño irrumpió en el país. Flaxman sostenía un espejo a las gracias clásicos y Wedgwood fue traducirlos en arcilla. Hermanos Adam classicized ciertas partes de Londres. El Adelphi es típico. David Garrick vivió en el Adelphi Terrace; [74] Antonio Zucchi pintó su techo del salón, y una chimenea de mármol blanco repisa de la chimenea costó trescientas libras. Grandes grabadores estaban trabajando en la manera negra y en línea: grabadores punteado producido bajo la influencia de las gemas del arte Bartolozzi Inglés impresas en colores. Una gran explosión del trabajo de sellos de calidad artísticas permanentes del período. Tampoco fueron los plateros detrás en la perpetuación gloriosos diseños. aquí a continuación, fue el campo fino en el que los chapistas Sheffield podrían navegar en busca de inspiración. Sus resultados justifican su existencia.

Cuán grande es la misma pasa a ser se refleja en la serie de Libros de Diseño emitida mostrando los patrones que Sheffield fue capaz durante un período de formación de menos de veinte años para enviar al continente y que, nótese, en los días de Luis XVI. Las ilustraciones de Candelabros de estos Diseño Los libros ilustrados (pp. 65. 69. 75), se describen en detalle en el capítulo III en relación con su técnica y características artísticas (pp. 86. 89).

Plateros contemporáneos y su arte. —Durante diez años del reinado de Jorge II, y desde 1760 hasta por treinta años del reinado de Jorge III, la placa de Inglés es notable por diseños sencillos y prácticos que abarcan la exuberante ornamento de la mano de Pablo Lamerie y imbuido del espíritu clásico de Robert Adam. Su variedad es una característica notable, y la plata plateado réplicas continuar con la tradición hasta el segundo o decadente periodo cuando los detalles engorrosos y diseño sobrecargado ornamento difícil de manejar, y finicking ahogaron las inspiraciones finas que habían venido del pasado.

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO PALMATORIAS.

Desde antiguo libro de modelo expedida por R. C. & Co (Robert Cadman & Co.) sobre 1797. Los precios de los ejemplos anteriores (escrito en tinta) se dan en 20s. y 45s. por par.

(En el Victoria and Albert Museum. )

(Reproducido con autorización de la Junta de Educación. )

Las cabezas de los querubines, los sátiros, de León máscaras, y el trabajo grabado y perforado de Paul Lamerie extendían desde 1742. Thomas Gilpin se destacó por su fina volutas; Peter Taylor tiene diseños finos contenidos en cajas de té grabadas con figuras chinas y adornados con el ornamento cáscara. Isaac Duke con sus salseras con asas formadas como dragones y rica persecución y el ornamento mantiene alta reputación. John Cafe, Edward Wakelin, John Swift y George Wickes todos eran de mediados del siglo XVIII y son bien conocidos. Daniells, William Shaw en 1785, Orlando Jackson y James Wilkes realizan en las tradiciones. Peter Archambo, que trabajó una o dos décadas antes, había dejado una técnica. Los diseños de Elston de Exeter todavía son honrados. En Dublín, R. Calderwood en 1750 y William Homer, de Dublín, y John Williams, de Cork, veinte años más tarde estaban produciendo obras de arte delicado. Y antes de la decadencia llegó William Plummer y Paul Storr. Por consiguiente, era sin duda en cuanto a la elección del diseño poco común que los trabajadores de la placa de Sheffield se dispuso a inmortalizar la obra de estos hombres con no menos valor del que hizo McArdell y la gran escuela de mezzotinters en lo que respecta a los lienzos de Sir Joshua Reynolds.

CANDELABRO y candeleros

tipos de reflexiones iniciales
EL ESTILO DE ADÁN Y su promulgación al continente
el candelabro
Las variedades de la forma espiral
EL TRI-FORM CANDELABRO
El candelero CÁMARA
EVOLUCIÓN DE LA TABLA PALMATORIA

CAPÍTULO III
CANDELABRO y candeleros

Los primeros tipos—El estilo de Adán y su promulgación al continente—el candelabro—Las variedades de la forma espiral—El tri-forma candelabro—La cámara de candelero—La evolución de la mesa de velas.

Al comentar los primeros tipos de Sheffield chapado en candeleros una buena parte de la historia pasada tiene que pasar por la junta. No hace falta discutir candelabros pricket de forma eclesiástica. Por desgracia, los ejemplos exquisitos Stuart, las formas simétricamente ideales de la época de Carlos I, por lo que rara vez se encuentran, y los tipos finamente equilibrados de la Charles II, James II y el pase periodo William—ya que nunca se duplicaron por Sheffield.

Sheffield comienza con Jorge II y Sheffield terminó con Jorge III. Felizmente las banalidades de la era temprana-Victoria nunca se engloban sus artesanos. Por lo tanto, los primeros tipos de candelabro pertenecen a la época de Jorge II. Pertenecen a los días en que parecía Boulsover Joseph Hancock, el maestro cuchillero, en busca de inspiración, y Joseph Hancock cuchillero de Sheffield emprendió un camino verdadero. A cierta modernidad estaba en [82] el aire. En el año 1751 tenía sólo 282 días, y el año 1752 solamente 355. El calendario estaba en proceso de reforma. tipos de los primeros días (estamos hablando de 1750 a 1765) de Joseph Hancock deben haber sido los tipos comunes realizadas por los grandes plateros, aunque puede ser imaginado, como si en las cadenas principales, Sheffield perseguido suavemente su camino con la copia experimental.

Para llegar a la técnica estaban los bordes de la placa de plata y cobre, un feo testigo de inferioridad. Estos deben ser ocultados por los bordes de alguna manera godrooned, de plata maciza, tal vez, en lugar de mostrar la pobreza de la chapa laminada. Si fueron arrojados luego estaban las costuras a la pantalla de observación común. A día de hoy las costuras denotan la autenticidad de la plancha antigua. Dies entró en vigor. Porciones fueron emitidos, adornos fueron soldados juntos y unidos al artículo. Al principio no siempre fue el factor lo suficientemente determinable por la inspección cercana que la plata era sólo en un lado del cobre. El interior de los vasos era de cobre, que fue estañado. En candelabros esto no era un formidable obstáculo para la imitación exitosa, ya que las boquillas podrían ser francés plateado y oculta otra cosa. La parte inferior puede ser enchufado con un poste de caoba y lleno de material de soldadura, puede ser cubierto con goma laca en la base y tiene una pantalla de bayeta bien de todos gazers molestos. Pero Sheffield pronto consiguió más allá de cualquiera de estos artificios.

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO candelero.

Uno de un par, con facetas en forma finamente, decoradas con el ornamento hoja. Fecha de 1785.

(En la posesión de G. H. Wallis, Esq. F.S.A. )

El estilo de Adán y su promulgación. —Sheffield que hizo grandes cosas en candelabros se muestra mediante una visita al Museo Victoria y Alberto. Uno de los mejores ejemplos del estilo clásico con boquilla en forma de urna con la columna clásica pilastra, tanto la urna y la base decorado con festones en estilo clásico, del período de 1782, es una de plata Sheffield candelero. Sheffield estaba haciendo, sin duda, candelabros de plata fina y candelabros en este período, y esto no es poco importante en lo que se refiere a la consideración de lo que hizo como un eco de este tipo de trabajo. Durante los últimos veinte años del siglo XVIII, su producción era [86] del carácter más alto. Desde 1773, como hemos demostrado, Sheffield había permanecido en su dignidad como el orgulloso poseedor de una oficina de ensayo con todos los derechos recién adquiridos de plateros celosos de infracciones en tan cerca de una corporación. Esto tuvo, sin duda, una enorme influencia en la calidad del trabajo perpetrado por los chapistas de plata. Sheffield hizo un intento por convertirse en un centro de plateros y ella no ha perdido sus antiguas ambiciones a día.

En la ilustración dada (p. 65) de un candelabro de una plancha de cobre grabado de estilo Adam pura, en la fecha de 1775, se ve hasta qué punto Sheffield había avanzado para poder enviar este tipo de libros de patrones con diseños difundidos a los compradores de la cerámica en el continente europeo. Esta y otra ilustración (p. 69) indican la clase de candelero Sheffield estaba preparado para exportar. Sheffield no había arrebatado al renombre, que había ganado. Una serie de Libros de Diseño de la época, de la que reproducimos ilustraciones, establecemos el hecho de que Sheffield plateado mercancías eran aceptables en el continente como algo especialmente Inglés, así como los productos igualmente originales de Wedgwood en la cerámica y en una fecha posterior la Roca de Hierro Ware de Mason, donde se dice que inflige más daño cuando los ceramistas franceses que la flota de Inglés mando de Nelson.

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO CANDELABRO.

Con dos luces desmontable para el uso de la norma como una sola luz. boquillas extraíbles. Fecha de 1800. Mostrando signos de cobre debido al mal uso.

(En la colección de Autor. )

Estas son las cuestiones comerciales, Y asimismo interesante, ya que muestran el rápido aumento bajo cuidado y [87]
[89] intuición paciente de artesanos expertos cuyos modelos resplandeciente tentado el continente para comprar nuestras réplicas donde tal vez la obra original, o bien no se le ofreció en venta o era demasiado caro para el mercado continental.

Damos otro ejemplo (p. 75) de dos candelabros de mesa de 1797 en la fecha, enviados, como dice el catálogo, por R. C. & Co (Robert Cadman and Company). En un ejemplo tenemos el diseño preferido de las plumas de avestruz queridos de Hepplewhite y otros en los respaldos de las sillas de la misma época. La influencia clásica de Adam está disminuyendo. No hay nada puramente griega en la columna. desde hace mucho tiempo el pilar iónico ha desaparecido. Tenemos algo como un sustituto en el diseño. La cruz de Malta como novedad se encuentra como una característica en el diseño. Es compuesta, es en una medida débil en comparación con los diseños anteriores. Marca el período que se aproxima. Es sólo el signo de algo confundido en el diseño. Pronto veremos algo no sólo confundido, pero muy mezclado y completamente banal con el ornamento falso y prostituida, con poco significado, excepto que aquí está, como adorno o como intento de adorno, sino como al equilibrio o simetría—que se ha perdido irremediablemente. La edad de decadencia nadie puede explicar. Uno se maravilla tanto a la ineptitud como a la belleza en el diseño.

Felizmente los diseñadores Sheffield fueron hacia atrás para algunos de sus diseños en un período de decadencia que amenazaba. El más pequeño de los candelabros [90] (ilustrado, p. 75) sugiere la reticencia y la simplicidad de un candelabro de bronce del período de Stuart. Como tal, debe ser considerado. Se destaca en silencio inexpugnable en su dignidad Inglés.

Una multa de corte limpio ejemplo, en la fecha de 1785, de diseño puro, con facetas reducido drásticamente y decoradas con un diseño de hojas de acanto en su debido sujeción, se ilustra (p. 83). El vástago urna y la boquilla urna determinan el período, y el candelero se encuentra en una base redonda bien. Su clara reticencia definido es casi como trabajo de acero del corte en un plano menor de la misma época, tales como marcos de camafeos y posteriormente adaptados a monederos y chatelaines. Cortar los montajes de acero a las caras de reloj pertenecían a los próximos días del imperio. Aquí, en este candelero ilustrada, es una indicación de trabajo facetado como corte limpio como el vidrio, que en su funcionamiento y en su técnica es un metal también.

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO CANDELABRO.

Ramificado con siete luces. Una base cuadrada con los pies de bolas. decoraciones estriadas en la columna. Fecha de 1820.

(Por cortesía de Walter H. Willson, Esq. )

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO CANDELABRO.

Con cinco luces: en la base hexagonal con patas de garra. Boquillas urna en forma, ricamente decorado. Columna con hojas de acanto y la ornamentación del pañal. Fecha de 1810.

(Por cortesía de Walter H. Willson, Esq. )

Al considerar los candelabros, lo común ramificado de tres luces candelabro es interesante, y muchos [96] formas se suceden indica el progreso constante en adelante. El ejemplo ilustrado (p. 87) es capaz de ser utilizado como una sola vela o como dos luces. Es en la nomenclatura usual del comercio denomina un candelabro de tres luz, aunque sólo dos luces son capaces de ser utilizados al mismo tiempo. Las boquillas son extraíbles. Ahora la boquilla extraíble no se introdujo en la placa de plata hasta alrededor de 1758, cuando los tipos de columna de Corinto altos primero tenían esta invención. Pero el ejemplo bajo aviso contiene otras indicaciones para colocarlo cerca de 1800. Tiene las leves notas de estilo imperial en sentido contrario, el inicio de un retorno a la austeridad, una pobreza de diseño, y las urnas y las boquillas de entregar las nuevas formas de adorno. Las bases ovales y el toque de ornamento floriate bajo las urnas de boquilla tienen su nota indicativa. Se observará que la cámara, con más penetración que el ojo humano, ha llevado a cabo la delgadez de la placa, y es aquí representado en la ilustración. Denota tal vez menos de una delincuencia por parte de la chapista o una falla en su técnica de una grave acusación contra generaciones de empleadas domésticas que han utilizado esmalte de metal que contenía mercurio o algún otro compuesto nocivo hostil a la longevidad de la plata sobrepuesto. Así que aquí es lo que indica una última etapa de su simulación y los tíos de cobre de base sucesivamente triunfante.

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO CANDELABRO.

Uno de un par. De las dos luces: alrededor de 1790. estriado columna de trabajo hecho a mano. ornamento de la hoja acanalada en las tazas, con el gótico bucle ramas coronadas por una bellota.

(En la colección de B. B. Harrison, Esq. )

Un candelabro gloriosa de forma masiva ramificado [97]
[99] con siete luces en base cuadrada con los pies balón está en fecha sobre 1820 (ilustrado, p. 91). Las copas de grasa indican su fecha tardía, y por debajo es el mismo ornamento floriate brote-como notamos en el último ejemplo. Pero además de darle todavía una fecha posterior es la rama rota con el ornamento en forma de bola. Es un buen ejemplo, especialmente dignos de mención como representativa de un período justo antes de una decadencia del sistema del diseño en el que empuja el colector y congela cualquier interés que puede tener en la técnica perfecta en razón de un temor que tiene de diseño banal.

Un espléndido ejemplo de un candelabro con cinco luces, una de un par se ilustra (p. 93). El fallecido influencia clásica del derivado Pompeya a través de fuentes francesas es aquí evidente. El trípode termina en los pies de garra embellecido por un diseño con alas que floriated. La columna tiene una riqueza casi similar a la de los trabajadores en ormulu. La base está decorada con el ornamento hoja de acanto, seguido por un surco ordinario que se rompe en el centro de la columna. La porción superior está decorada en un patrón de pañal y la capital es una urna de estriado, del que brotan de las ramas. Las sartenes de grasa están ricamente godrooned, y aquí la característica debajo es notorio, el pequeño saliente circular por debajo de las cacerolas. En una fecha posterior la bandeja para grasa desapareció, pero la pequeña roseta fue dejado. Esto es especialmente notable en el ejemplo de la fecha de 1800 (que se ilustra, p. 87). Las sartenes de grasa se han vuelto demasiado diminuto ser [100] de uso, pero no es suficiente sugerencia de su presencia dejó a molestar a las finas proporciones de la urna anteriormente. Las ramas estriadas tienen un adorno añadido que es benéfica para creer fue colocado allí por razones prácticas para dar mayor fuerza a las ramas, pero indica un vacilante en el diseño de exquisitas curvas, ininterrumpidas. Adornado como este gran candelabro es, diseño llevado a cabo con la técnica de astucia que posee, hay elementos inquietos en su concepción, que marcan como perteneciente a un período de transición.

Las variedades de la forma de espiral. —Hay algo particularmente interesante en el seguimiento de la variación de formas espirales en el candelabro ramificado desde los primeros días hasta que en el último se hundieron en la mediocridad y se convirtieron en las últimas etapas poco mejor que lo que era después la forma estándar de la lámpara de gas a mediados de estilo victoriano o lámpara de gas, con sus brazos y sin sentido ramificada su fulsomeness del ornamento prostituida, una forma, dicho sea, en realidad copiado por los primeros electricistas hasta que aprendieron mejor y caminaban tranquilamente por los caminos de diseño antiguo.

Al parecer, en un primer momento el rizo espiral del candelabro ramificado fue a su debido sujeción, es decir, que era una parte bien considerada de un diseño completo. Cayó dentro de las cuatro esquinas de un todo armonioso conjunto. Que no afectó a la totalidad por cualquier excentricidad, ni tampoco atraer la atención especial excepto como [101]
[103]
[105] un factor en una conjunto. Por ejemplo, tomar tres ejemplos y examinar minuciosamente. El primero está en uno de un par, en fecha de 1790 (que se ilustra, p. 97). Las circunvoluciones de las espirales son aparentemente intrincado hasta que uno más de cerca se da cuenta de que se aproximan a los diseños góticos luego ser promulgadas por Chippendale. El bucle superior que forma un círculo, los bucles laterales que forman círculos similares, las intersecciones de estos y los arcos inferiores que forman un ángulo sobre la boquilla de urna ornamentada son poco más que los bucles y los ángulos que forman el tracery de un diseño gótico que podría con poco Además ser el emplomado de una ventana. Estos mismos diseños pueden, con un ojo observador, pueden remontar en tragaluces y puertas en los suburbios de Londres, donde los estilos de mediados y finales del siglo XVIII todavía permanecen en las faзades y en las barandillas.

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO CANDELABRO.

Con dos luces: tener ramas con diseño en espiral entrelazada como ornamento central. Fecha de 1790.

(Por cortesía de Walter H. Willson, Esq. )

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO CANDELABRO.

Con dos luces: que tiene ramas en forma de S de entrelazado en el centro. Fecha de 1790.

(Por cortesía de Walter H. Willson, Esq. )

ANTIGUA PLACA DE SHEFFIELD CANDELABRO.

Dos luces, base oval, boquillas extraíbles, lóbulos estriadas, y las ramas espirales individuales. Fecha de 1790.

(Por cortesía de Walter H. Willson, Esq. )

Tomemos otro ejemplo todavía en la fecha de 1790 (que se ilustra, p 101.); aquí la base es una urna y la vela de un solo formulario estándar nada muy especial retirado de un diseño muy querido por los volteadores de latón de una fecha un poco más tarde. Pero es la forma ramificada, que impone respeto como una pieza de ornamento decorativo. Sus do -espirales forma se entrelazan en el centro y forman un ornamento agradable. Su sencillez y la gracia son a la vez evidente. Tiene la viabilidad de que no se lesiona fácilmente por mal uso. Sus piezas de desgaste están confinados en un espacio estrecho. Entre todas las formas espirales no hay nada, sin embargo [106] elaborado, que se destaca esto en gracia. Es casi como la madreselva en el ornamento convencional. Hemos visto las herrero de espín tales espirales reticentes, pero en el trabajo de los plateros es raro encontrar este formulario.

Otro 1790 diseño (ilustrado, p. 101) lleva los bucles cabo de una manera tal como para sugerir una urna alargado. La intersección ovalado de los bucles, sencillos y formales pesar de que parecen a primera vista, no entran en una posición clásica tan severa por mero accidente. Los bucles de goteo bajo permitirse sólo que el contraste y el resorte hacia arriba que hacen que la intersección, y le dan su máximo ornamento como dos bandas que encierran un espacio, cuyo espacio es en sí mismo una parte componente del ornamento para el candelabro.

Dos ejemplos ilustran finas (pp. 103. 107) presentan respectivamente el uso bien de la forma retorcida en los brazos. Ambos son los candelabros de las dos luces con el ornamento central de jarrón. En la primera con bucles individuales del vaso se deja muy bien casi el mismo nivel que el vértice de los brazos. Esto habría sido una mancha en el otro ejemplo ilustrado (p. 107), donde el adorno florero es más grande y se lleva el fuerte diseño de doble trenzado en los brazos. Este ejemplo es original en su tratamiento de las curvas y lleva a la idea hasta el límite máximo. Más allá de esto se convirtió en el adorno desastrosa y ha añadido una nota de la excentricidad a los diseños de otro modo bien balanceadas.

VIEJO SHEFFIELD CANDELABRO.

Dos luces: base ovalada, decoración de hoja de acanto en la columna. ramas espiral doble.

(En la colección de B. B. Harrison, Esq. )

Cuando el bucle salió mal, como lo hizo, se hizo [107]
[109] una excrecencia. En dos ejemplos esto se muestra en diferentes etapas de la decadencia. Es obvio que el diseñador había perdido de vista el hecho de que los bucles curvados por lo que podrían ser manipulados como para convertirse en una parte integral del diseño y contribuir a su armonía. Lo mismo ocurre en lo que se refiere a la silla-backs. Fue aquí donde Chippendale demostró ser un príncipe de los diseñadores. No fue tanto lo que puso en como lo que él quede fuera. En otras palabras, tomar un gran diseño de uno de sus superlativos silla-espaldas y dejar que el ojo rastrear los espacios, es decir el espacio formar, tratando de ser posible eliminar el sólido diseño concreto. La silueta de los contornos de los espacios son realmente la clave para la equidad y la belleza del diseño. Si se pudiera eliminar las porciones de caoba de un intrincado tallado atrás y colocarla contra una hoja de negro retener el esquema hermoso de los espacios, el resultado, un ejemplo tras otro, sería un libro de diseño en sí mismo tan fascinante como un libro de placas de cliché japoneses .

En el ejemplo 1795, con las tres luces (se ilustra, p. 111) hay poco que discutir con el diseño excepto que el vástago largo y sencillez sin sentido y la falta de gracia sugieren el estándar de hierro fundido que efecto se lleva a cabo por el lugar común caracol que conduce a la luz central, que, en razón de sus curvas, atrae una atención sobre sí mismo, que no se justifica por ninguna belleza especial que posee. Es una mancha. No tiene ninguna [110] significado como una curva y se resta valor a una simplicidad que de otro modo el candelabro podría poseer.

El otro ejemplo ilustrado (p. 111) tiene un diseño espiral unmeaning viciar completamente un candelabro de otro modo inofensivo. Sus espirales desmadrado y no ofrecen nada agradable. Se presentan como un intento, sin duda, original en la parte del diseñador para producir algo eficaz como un diseño novedoso. El estilo de otra forma de la vela no sugiere que el artesano tenía un dominio sobre el diseño de sonido, pero que podría pasar. Estamos muy agradecidos de saber que nadie parece haber continuado este estilo. En toda posibilidad, por las leyes de uso práctico, la criada colocó su venganza sobre los brazos espirales infractor sin apoyo y se rompió por la mitad. Lo mismo sirviente enseña el alfarero infractor una lección cuando, en recipientes destinados para el uso diario, añade el ornamento que se proyecta indebidamente en el mango o en el surtidor. Pasan en el montón de fragmentos debido a la utilidad común aborrece adorno inútil.

Como comparación con otras formas de candelabros ramificada y como ejemplo de la maestría completado el artista artesano tenía más de su diseño y su ejecución, se ilustran dos ejemplos de forma rara y carácter (p. 113). El candelabro de dos luz es de forma inusual, siendo una urna de cuerpo completo de la norma en la que se coloca otra urna. cuestión ramas de la urna menor [111]
[113]
[115] y en sus intersecciones forman hermosas curvas de forma agradable.

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO CANDELABRO.

Con tres luces: tener rama central con espiral sacacorchos. Estándar de forma inusual. Fecha de 1795.

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO CANDELABRO.

Con dos luces: habiendo alargado ramas espirales entrelazadas en el centro. Fecha 1790-1795.

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO candelero.

En base ovalada, con el estándar en forma de lira. Roscada tazas ovales y boquillas. Fecha de 1795. Altura 10 pulg.

(En la colección de B. B. Harrison, Esq. )

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO CANDELABRO.

Con dos luces: tener S -ramas en forma, con el estándar en forma de jarrón coronada por otro ornamento florero.

(En la colección de B. B. Harrison, Esq. )

El único candelero (ilustrado, p. 113), tiene otra adaptación de curvas en el ornamento. Los resortes estándar a partir de una base circular y está en la forma de una lira que soporta una boquilla en forma de urna. Esta forma, sin duda, es derivado a partir de fuentes francesas. La encontramos en adornos para cajas de relojes de metal, y que nos habla el período Sheraton en poseer una gracia y finura asociada con los diseños de Luis XVI que aclimató en este país.

El Candelabro Tri-Form. —El candelabro con tres ramas ha encontrado capaz de mucha variación en el carácter. Estas ramas han tenido la ventaja de ser capaz de adaptarse a los usos convencionales en lo que respecta a una conformación triangular y un ornamento trifid. Es un dispositivo favorito en el arte de la hoja de loto de los emblemas budistas a la la flor de lis. El amor de un ornamento triple llamamiento a la tallador de madera, y se encuentra en ramitas de decoración de porcelana. El uso de tres adjuntos de equilibrio en el ornamento es universal, aparte del significado más profundo o simbólica de tales formas.

En el ejemplo ilustrado (p. 117), en la fecha de 1805, las tres ramas curvadas saltar hacia arriba y las luces son todos nivel. Esta forma es típica de algunos de los mejores candelabro de tres ramificado luego hizo. Es sólida y maciza, y no tiene ningún ornamento falsa o sobrecargado. Es un edificio notable [116] e imponente. El otro ejemplo, en la fecha de 1810, se ilustra en la misma página, traiciona a la vez la influencia clásica. Los viejos modelos de Herculano y Pompeya habían sido remodelado con entusiasmo como algo nuevo en el Primer Imperio Francés. El retrato de señora R&# 232; camier por David muestra sentada en un sofá imperio con un candelabro de pie de altura en su pie. El sofá es una réplica de las antiguas formas Roman stone y el candelabro es un duplicado de un estilo pompeyano en los pies del trípode. El candelabro ilustrada tiene un soporte que consta de tres patas cónicas recubierto con caña, y terminando en patas de garra. Esto apoya una urna que a su vez soporta otro, que este último puede ser utilizado como una luz. De la urna inferior proceder tres ramas, se extendió en forma triangular.

Un candelabro después con dos brazos y luz central, ilustrada (pág. 121) traiciona a todos los signos de mal diseño. El trabajo de la voluta floral es duro y ofensivo. La hoja y la cáscara ornamento en la base es igualmente insatisfactoria. Fue esta forma que sobrevivió ya que llegó en el umbral de la era de la iluminación por el carbón-gas. Fue en esta fecha que Sir Walter Scott iluminado por el gas Abbotsford. "Su aplicación de luz de gas al interior de una vivienda fue, de hecho, la presencia de tantos inconvenientes," Lockhart dice su biógrafo, "que dentro de poco toda su familia deseaba de todo corazón que nunca se había pensado. El efecto del aparato estaba en primera extraordinario. En sentarse a la mesa en otoño nadie observó que en cada uno de los tres [117]
[119] candelabros acechaba una pequeña gota de luz roja. La cena transcurrió, y el sol se puso, y de repente en el giro de un tornillo, la habitación se llenó de un chorro de esplendor digno del palacio de Aladino; pero como en el caso de Aladdin, la lámpara vieja hubiera sido mejor en el resultado final. Joyería brillaba, pero mejillas y los labios parecía fría y pálida en esta feroz iluminación; y el ojo estaba cansado y le dolía la frente si era en absoluto prolongada audiencia. Confieso, sin embargo, que mi jefe de enemistad a todo el asunto," continúa Lockhart, "surge de la convicción de que la salud del propio Sir Walter fue dañado en sus últimos años como consecuencia de su forma habitual de trabajo en la noche bajo el intenso resplandor y la quema de un amplio estrella de gas."

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO CANDELABRO.

Con tres luces: que tiene ramas en espiral de entrelazado en el centro. de terminación base circular en el ornamento florero. Fecha de 1805.

(Por cortesía de Walter H. Willson, Esq. )

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO CANDELABRO.

Con cuatro luces: que tiene ramas en espiral en columna de trípode con patas de garra, que se colocan en base hexagonal. Fecha de 1810.

(Por cortesía de Walter H. Willson, Esq. )

El candelabro Cámara. —Esta forma ha tenido una larga supervivencia y hasta bastante fecha reciente, antes de la adopción de la electricidad, una hilera de candelabros de barro formó parte de las dependencias de la sala o pasillo de cualquier hotel provincial. La ilustración (p. 123) titulado Serena. de un grabado por J. R. Smith tras foto de Romney, muestra un lector de feria, en trance de algún romance viejo mundo, iluminado por la luz de una sola vela, nociva en su tenue luz al igual que el resplandor del gas a Sir Walter Scott. Romney pintado señorita Sneyd como Serena en una fecha entre 1770 y 1790. La forma de la vela en la impresión, se verá, difiere un poco de los ejemplos placa Sheffield ilustradas en [120] de la misma página. El ejemplo con la boquilla circular y base circular está en la fecha alrededor de 1810, y los otros dos con boquillas cuadrados y bases cuadrados están en la fecha, respectivamente, 1815 y 1825. Son adornado en su ornamento, y tienen soportes y bordes de plata llena. El ejemplo de la última fecha es de plata dorada.

La evolución de la Mesa Candelero. —La tabla de vela es de largo linaje. Los ejemplos Sheffield chapados cubren los últimos cien años de la existencia de la vela como medio de iluminación doméstica. Durante este período, especialmente durante la porción 1765-1790 una brillante procesión de finos diseños en plata, realizados bajo la dirección de altamente inspirado por artistas artesanos, exhibe una flexibilidad de adorno y una diversidad de caracteres pocas veces igualada en el trabajo Inglés metal que cubre por lo el período más breve de tiempo. Abarca las tradiciones de la época de la reina Anne todavía retenido en los tipos llevadas a cabo en el reinado de Jorge II eran tan robusto como los diseños en caoba en forma temprana de Chippendale siguientes símbolos de las más amplias líneas e hinchazón de la época Hogarthian. Con la influencia de Adam decoración reticentes eminentemente equipada a la gracia y embellecer el ornamento mesa hizo su impresión permanente en el periodo, teñida con inclinaciones hacia las líneas que fluyen—las decoraciones de la cinta de la madera silla de respaldo tallado, o más tarde las gracias sutiles de arte gabinete reflejan en los diseños de Thomas Sheraton. Y con la constante [121]
[123]
[125] flujo de modelos de candelabros de mesa que reflejan la exuberancia y originalidad nativa de un concurrido art-período de las creaciones de los ceramistas estaban corriendo concurrentemente en la emulación de la plata. Chelsea y el arco producen candelabros environed con criadas campesinas y pastoras, en la técnica pertenecientes a la arcilla, rica en colores y agradables en efecto. Wedgwood producido candelabros de mesa en jasper ware negro y azul con las decoraciones del camafeo en blanco, o finamente modeladas figuras clásicas en basalto en el que se incorporaron candelabros, y ejecutando a través del período son las creaciones competitivas de candelabros de mesa como un eco de plata formas por copa -obrero.

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO CANDELABRO.

Con dos brazos y luz central. Brazos curvos y adornado con el trabajo de desplazamiento floral. llanura Base, con la banda circular de la hoja de plata y el ornamento shell. Altura 24 pulg. Ancho 24 in. Fecha 1820.

(En el Museo Público de Sheffield. )

(Reproducido con autorización de la Corporación de Sheffield. )

(De una impresión vieja.)

CAPÍTULO IV
Saleros y ollas MOSTAZA

Los saleros—Los libros de patrones de Sheffield—El nuevo estilo de la bodega de la sal de mesa—La olla de mostaza—Una oferta para el comercio continental.

DISEÑOS de las bodegas de sal.

A partir de un viejo libro de modelo expedida por platers Sheffield del siglo XVIII a los mercados continentales. El volumen contiene 86 placas de página completa en el grabado de cobre, que ilustra varios artículos Sheffield chapados. Fecha de 1784.

(En el Victoria and Albert Museum. )

(Reproducido con autorización de la Junta de Educación. )

Qué imagen, gráfico y picante, de los últimos años del siglo XVIII. Tuvo la gran sal de pie sobrevivió cómo Elia habría deleitado en su manera astuta caprichosa en retratar la exactitud con la que se fijó como un termómetro para registrar la correctitude de grados de afinidad social con el anfitrión. Sin embargo, las sales de zanjadora plebeyas dispersas, al igual que la urna, que sucedió a la caldera de cobre, fueron los días en que Sheffield y los plateros corrían el cuello y el cuello.

Los libros de patrones de Sheffield. —Publicidad a menudo se considera que es de origen moderno. En el siglo XX es cierto que ha tomado para sí los atributos que podrían muy bien haber sido eliminado. La prensa es el cuarto poder, y su poder para el bien o el mal es ilimitada. Es desagradable para encontrar una página de publicidad impresa en la edición barata de una novela. Es una puñalada en las entrañas de leer un artículo insidiosamente redactado cuidadosamente impreso en un periódico de la tarde y encontrar sólo un anuncio. Hay una línea de máxima carga en la publicidad, y la modernidad no siempre está de acuerdo en cuanto a donde esta debe ser colocado.

Había anuncios en los diarios de la época de Carlos II. En los días de Anne en el Espectador encontramos el 2 de junio, 1712, anuncios relativos a una preparación para "el pulido y el establecimiento de maquinillas de afeitar, navajas y lancetas, a no ser en paralelo, siendo mucho más resistente y suave, sin crecer en bruto mediante el uso, pero el establecimiento de maquinillas de afeitar con mayor finura y exactitud que cualquier otra especie sea posible. 1s precio. cada. Se vende sólo por el Sr. Allcrafts, una tienda de juguetes en el Boy Blue-Escudo contra el intercambio real en Cornhill y el Sr. Paishon, una papelería en el árbol de mayo en el Strand."

Sheffield se remonta a 1624, cuando la Compañía Cuchilleros fue incorporado por ley del Parlamento. Cubertería y herramientas eran las grandes características, pero más tarde se crecieron una rama especial conocido como "juguetes de acero." Botón-ganchos, sacacorchos, llaveros, cascanueces, gira y ganchos de resorte, y muchos otros artículos. He aquí, pues era el fundamento del comercio de larga data y las costumbres comerciales de largo en funcionamiento. No es por lo tanto sorprendente encontrar que cuando el gran impulso llegó con fábricas y talleres que surge en cada lado de la placa de rodadura y manipularlo en formas aceptables para el mundo de la moda, que Sheffield levantó para la ocasión. Sus catálogos, bellamente grabadas y costosos de producir, se embellecen con diseños de ejemplos que estaba preparada para exportar al continente. A partir de estos libros de patrones se obtiene una luz de posición muy interesante en las complejidades [141]
[143] de la parte comercial de las empresas que eran evidentemente en proporciones colosales.

DISEÑOS de las bodegas de sal.

De una vieja El patrón del libro emitido por Sheffield platers del siglo XVIII a los mercados continentales. De las placas de cobre grabado 86, muchos eran diseños realizados por J. Parsons & Co. Fecha 1784.

(En el Victoria and Albert Museum. )

(Reproducido con autorización de la Junta de Educación. )

En el examen de los diseños de cada uno por cada uno, se observará que, como es habitual en las publicaciones comerciales modernos cada variación se da de diseños que difieren entre sí aunque en detalles aparentemente sin importancia para el público. Pero esto pío detrás de las escenas muestra cómo eran exactamente los comerciantes para ilustrar estas diferencias en el diseño.

El punto que surge es si el Sheffield Platers se dieron a estas ligeras variaciones en el diseño, añadiendo aquí una pieza de persecución y hay una cadena de festones, cada artículo que tiene esta ligera variación de su compañero, o si en realidad estaban siguiendo diseños los platería en la placa de plata donde pueden haberse realizado variaciones similares. No sabemos. Es un punto discutible. Si no podemos encontrar en plata, y no siempre se han encontrado ejemplos que estar de acuerdo exactamente con reproducciones de placas Sheffield, todo lo que sabemos de Sheffield estamos en los cuernos de un dilema. En primer lugar, algunos de los diseños de plata necesaria para indicar los originales que Sheffield debe haber copiado faltan y debe haber sido destruidas, o, en segundo lugar, algunos de los diseños de Sheffield no tiene equivalente en plata; es decir, que eran diseños originales realizados por los chapistas de plata Sheffield como variaciones (como muestran las ilustraciones) de modelos de plata.

Este es un punto interesante, y nunca tiene [144] sido bastante aclarado, en cuanto a si todos Sheffield plateado trabajo puede ser igualada por tener ejemplos de la placa de plata sólido producido como prototipos de los que se tomaron tales modelos. Hasta que esto se realiza de forma sistemática no es del todo seguro de si Sheffield hizo o no inventó ciertas adiciones de su cuenta en los diseños que vinieron originalmente del orfebre embellecer. La presunción es que lo hizo; extendiéronlos diseños generales que se utilizaron prototipos, pero los detalles de adorno y decoración, y una serie de diferencias menores para adaptarse a la técnica o para ofrecer variedad a los clientes.

Un examen de las muestras de los diseños antiguos de cobre y de placa (ilustrado, p. 137) muestra cómo leve algunas de las variaciones en la persecución eran. No. 338 en la fila superior de izquierda es similar al No. 340 en misma fila que esta última es menos los festones. No. 339 tiene un medallón en posición vertical y una banda central de ornamento pastilla perseguido. No. 337 tiene el mismo diseño en bandas superior e inferior, el medallón es de lado y no se añaden paneles de adorno en el costado.

Otra ilustración (. P 141) muestra variaciones similares minuto que fueron ofrecidas al comercio. No. 486 de la izquierda en la fila superior es prácticamente el mismo que el núm 489, en la segunda fila debajo de la cual se ha añadido persiguiendo floral, y el siguiente ejemplo, No. 490, difiere sólo en la medida, ya que tiene una parte superior curvada rota. Las diferencias por lo tanto sólo son las que se encuentran en los catálogos de ventas.

DISEÑOS DE POTS mostaza.

A partir de un viejo libro de modelo expedida por platers Sheffield del siglo XVIII a los mercados continentales, por J. Parsons & Co sobre 1784. Esta serie indica las pequeñas diferencias de detalle en el ornamento de excepcional interés para los coleccionistas hoy en día.

(En el Victoria and Albert Museum. )

(Reproducido con autorización de la Junta de Educación. )

El nuevo estilo de la Tabla sal bodega. —Además de los días de la gran sal pie de finales del siglo XVII, el alfarero siguió en al Rouen y en Lambeth con simulaciones en loza blanca de estas creaciones de la platería. En los días de la reina Ana y en el reinado de Jorge II de la sal zanjadora era de proporciones menores y de diseño sencillo. Que no tenía pies y no pretende ser ornamental en el mismo grado que es observable en sales posteriores donde el efecto decorativo es bella y simétrica y en el que se sucedieron todas las fases del ornamento contemporáneo. Tenían pezuña pies, garra y bola de los pies, fueron perforados en sus diseños, eran ovalada o de forma hexagonal, adoptando a su vez los festones clásicos de la época de Adán, y el godrooning de la sopera del estilo tardío masiva Jorge III. Tuvieron tres pies y luego cuatro pies, hasta que finalmente cayó al pie completo. Cuando se forma el Imperio estaban de moda que se encuentran con esfinges aladas o grifos y en trípodes, y en la decadencia que hundieron a los diseños triviales como poco artístico como la sartén la mantequilla de barro crudo en la lechería.

Es interesante el colector de la vieja placa de Sheffield a trazar sus diseños y compararlos con la plata especímenes Hall-marcada durante todo el período desde 1770 hasta 1820. Se va a encontrar que en su mayor parte el Sheffield chapado ejemplos de la época sobre 1785-1795 ofrecen ejemplos en [148] estilo decorativo no superada por ningún otro, y también se dará cuenta de que la placa de plata de ese período en particular no es tan repleta de diseños similares, como es de suponer, dando por sentado que todos los diseños de la platers fueron tomados de los prototipos que se encuentran en la plata.

El Pot mostaza. —"Lo que usted dice que un trozo de carne y mostaza?" dice Shakespeare en su La fierecilla domada. lo que demuestra el uso de este condimento en la mesa de Inglés del siglo XVI, aunque no hay registro de ollas de mostaza de haber formado parte de la placa. Swift dio ciertas direcciones satíricas a un sirviente cómo apagar una vela, y añadió más mandatos, "Meter la vela en una botella, una taza de café o un bote de mostaza."

En la recolección, las ráfagas del pote de mostaza en el horizonte hacia el año 1760. Equipada con revestimientos de vidrio azul, corrieron en marcha triunfal con los cubos de azúcar y cubos de crema, a través de un período de treinta y treinta y cinco años, ofreciendo las muestras escogidas de corte y el trabajo perforada, con festones y con medallones en estilo clásico, y están decoradas con exquisito persecución.

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO POTS mostaza.

1775. Con la barra de perforación: medallones y festones. base circular; tapa de domo. Mango de forma utilizada en jarras.

(En la colección de B. B. Harrison, Esq. )

1785. forma oval. Manejar con el Príncipe de Gales como las plumas del pulgar pieza. medallón perforado. llanta roscado.

(En la colección de B. B. Harrison, Esq. )

1785. De forma redondeada a pie Collette; perforación de desplazamiento. tapa circular coronado por perilla.

(En la colección de B. B. Harrison, Esq. )

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2.bp.blogspot.com de crédito imagen.

1790. forma de jarrón a pie Collette. ribete del talón y la manija de cuentas. perforación de la estrella.

Todos estos ejemplos tienen revestimientos de vidrio azul.

(En la colección de B. B. Harrison, Esq. )

DISEÑOS DE POTS mostaza.

A partir de un viejo libro de modelo expedida por platers Sheffield del siglo XVIII a los mercados continentales. Muchos son por J. Parsons & Co sobre 1784. El carácter fino del corte y el ornamento perforado indica la producción artística de la época.

(En el Victoria and Albert Museum. )

(Reproducido con autorización de la Junta de Educación. )

Sus formas variadas con diferentes modas. La ilustración (Pág. 145) tomado de un viejo diseño del libro de J. Parsons y Co., de Sheffield, alrededor de 1784, muestra el tipo de moda entonces. Todos estos son de forma oblonga. Las tapas surgir con contorno fino y se persiguió con diversos patrones, todos ellos terminan en un frontón urna, siguiendo [149]
[151]
[153] la nota predominante en la decoración. Como se muestra con bodegas de sal en lo que respecta a estos viejos libros de patrones los diseños son solamente ligeras variaciones entre sí, que se diferencian unos de otros por números por razones comerciales. Pero las diferencias son insignificantes, como se verá a partir de la ilustración. Los ejemplos del medio en el dos filas ilustran esto. Las mismas plumas de avestruz, una simulación de las la flor de lis. y más tarde en Hepplewhite manera a estar afiliados con el Príncipe de Gales de plumas como una característica permanente en el diseño. En ambos ejemplos, esta es una característica como un medallón perforado. Las guirnaldas florales son los mismos en ambos casos, pero la única variación es la persecución en las bandas superior e inferior. Los otros ejemplos muestran relación similar.

Durante el período de diseño clásico había una forma vertical en forma de tambor como se muestra en la ilustración (p. 149) con la manija y la tapa, por cierto, que ir a un período anterior. El ejemplo adyacente, 1785 en la fecha, es oval, como los ejemplos de libros patrón de cobre-placa ilustradas, pero su carácter es más fina. Los diseños perforados como en el ejemplo 1.775 son de buena calidad. La pieza pulgar en el mango, se puede observar, se remonta a los días del siglo XVII y se encuentra en garrafones.

Otras formas de batería se muestran en la ilustración (. P 151) y los mismos ligeras variaciones aparecen en diferenciaciones comerciales en este catálogo cobre-placa de ejemplos listos para la exportación. Algunos [154] de éstos, se notará, tener tapas planas y un ejemplo tiene la tapa en forma de cúpula de la jarra de días anteriores. La urna-alta figura ofrece otra variedad de formas. Es aquí se muestra en los ejemplos grabadas y se ejemplifica adicionalmente en dos ejemplos finos en fecha 1785 y 1790, ilustrado (p. 149). En la muestra de la mano izquierda el trabajo perforado presenta una originalidad y belleza en sus perforaciones curvadas. El otro pote de mostaza ha traspasado ornamento de la estrella y la decoración de cuentas delicado, sobre el cuerpo y el mango. En lo que respecta a los controladores de estas ollas mostaza urna hay una salida de countour clásico exacta. La ilustración (Pág. 151) muestra las asas en fina curva, pero severamente clásico. Los ejemplos prácticos han perdido esta severidad, las asas son más las asas de la platería de trabajo que los diseños del maestro de dibujo. En lo que se refiere a los libros de diseño del Sheraton existen diferencias similares. El artesano práctica no siempre estuvo a la altura del ideal del diseñador.

Una página de ollas mostaza ilustrada (pág. 155) muestra la diversidad de los estilos y los colectores puede comparar su placa de Sheffield no sólo con ejemplos notables de plata, pero con diseños que se emitieron de Sheffield en la serie de patrón de Libros, que felizmente no tiene sido destruido. Una página de ruedas pimienta ilustrada (p. 155) muestra inventiva similar en diseño y ornamento.

Grupo de viejos SHEFFIELD PLATED PIMIENTA ruedas.

(En la colección de B. B. Harrison, Esq. )

Grupo de viejos SHEFFIELD POTS MOSTAZA plateado.

(En la colección de B. B. Harrison, Esq. )

Una oferta para el comercio continental. —La serie [155]
[157] de las ilustraciones que se reproducen durante todo el show volumen que Sheffield fue organizado y totalmente equipada como una industria del arte, listas y competentes para aprovechar los mercados extranjeros. A los que se imaginan que el proceso de plateado Sheffield era algo relativamente trivial, en su totalidad imitativa, y más o menos de poca importancia en las industrias de cómputo de arte del siglo XVIII en Inglaterra, esto debe entenderse como una sorpresa. No recordar que Worcester o Derby, el Chelsea o el arco, nuestra tan cacareada fábricas de porcelana, nunca tuvieron mucha relación con el continente en el camino del comercio. Wedgwood hizo, y los otros alfareros de Staffordshire hizo, porque eran más organizados que las fábricas de porcelana. Es interesante, por lo tanto, para encontrar que en el continente una demanda había surgido para el trabajo de metales Inglés. Los orfebres en el continente eran de ninguna manera deficiente en la originalidad. Durante siglos, en Italia y en Holanda, en Alemania y en Francia, algunos de los mejores trabajadores en oro y plata, de bronce y de hierro, artistas en joyas y en el esmalte, habían ganado un gran renombre. Es un poco favorecedor para encontrar vio que el extranjero, lo que quizá fue menos reconocido en el país de su origen, que el trabajo de los chapistas de plata Sheffield se situó en un plano aparte. Y sus atenciones halagadoras no sólo se limitan a la compra de réplicas de plata fina Inglés. Ya sea que lo compró por ser útiles desde un punto de vista comercial para copiar los diseños de plata en inglés, como un atajo para conseguir [158] modelos finos, o si les gustó por su propio bien como barato y como una bella reproducción de fina diseños, no podemos determinar, pero que tenía el Sheffield pLATERS el honor de copiar su técnica y hay algunos ejemplos de su trabajo. En Francia, plateado cerámica de la manera Sheffield fue fabricado. Se ilustra una cafetera de ningún diseño media (p. 211) de la ejecución francesa, y se afirma que en Holanda y en Rusia se hicieron imitaciones similares de la técnica de Sheffield. marcas especiales son obligatorias para esta plateado mercancías en el país de su origen con el fin de evitar su venta como la placa de plata maciza. Dos marcas francesas ilustrada (pág. 291) muestran las palabras Doubl&# 233; (Copiado) o Plaqu&# 233; (Chapado), junto con las figuras que denota la cantidad de la plata.

CESTAS DE LA TORTA
DECANTER SOPORTES O COASTERS
ANILLOS DE DISH
Tinteros Y TENEDORES TAPER

cestas de la torta—Decantador se mantiene o Posavasos—anillos plato—Tinteros y los titulares de la forma cónica.

A medida que pasaban los días en Sheffield la técnica, como colectores saben, se convirtió increíblemente perfecto. El alambre de plata siguiendo los intrincados contornos de un recipiente de disfrazar los bordes crudos de la de cobre, se usó de una manera igualada por el artesano en la placa de plata porque no tenía necesidad de tales artificios para ocultar en su técnica la pobreza de la base. Estaba trabajando en un metal sólido, donde hay metal de base en cada punto concebible abierto camino en la prominencia. Podía grabar profundamente sin posibilidad de ir demasiado profundo y traición a la de cobre brillante. Su ornamento aplicado fue de plata maciza, y aquí el Sheffield Plater corre paralela con respecto a morir de trabajo de soldadura y piezas juntas. Pero, en todo, el chapista de Sheffield fue más hábil, el trabajo de los troqueles es delicada y presenta ninguna huella apreciable en cuanto a su extrañeza. Él puede ser comparado con el artista en chapa de la misma o un período anterior. La perfección de la chapa aplicada y la exquisita habilidad empleada por el ebanista en la cobertura de roble con caoba Robusto bien es insuperable. [162] Las chapas han sido en los tiempos modernos tan hábilmente hecho hasta que son no más gruesa que un papel de fumar, el pegamento moderna y los procesos modernos han trabajado en las líneas científicas, aunque en muchos aspectos que no han outrivalled la edad de los trabajadores en las chapas. Del mismo modo, en la placa de Sheffield, la gran nota de exclamación, sorprendente y maravillosa, está en el alambre afilado trabajo, el manejo de troqueles de una manera sutil y delicada, y el gran resultado producido por una técnica difícil. Etapa por etapa los chapistas Sheffield aumentó su facilidad para la artesanía astuto. Máquinas que tenían, y la diferenciación de tareas de corte limpio. De hecho, las diversas ramas pronto se especializaron en una gran rama de producción. Había las platinas morir, y los obreros que los troqueles de moda y los obreros que ellas equipadas con ingenio en la posición eran distintos de los que se sueldan juntos candelabros. Los fabricantes de velas se convirtió en una industria separada. La perforación y corte, y los diseños para este oficio, pronto se convirtió en independiente y se llevaron a un gran punto de la perfección. Chasing como artesanía y los diseños para persiguiendo como un arte que puede ser fácilmente cree formado otra rama separada. A partir de la preparación y de fusión del cobre y la plata, el laminado del lingote, a las últimas etapas de la técnica artística, tan grande y extensa de una industria del arte en sí sistematizado en partes de trabajo de los componentes. Pero a pesar de todas las carreras, como un hilo de plata de la intensidad del trabajo mágico de alambre. Alambre, desatendido por [163]
[165] el Tyro pero querido por el conocedor, convertidos cobre y plata, con su borde de cobre demasiado evidente en placa sólida a toda apariencia. Se duplica todo con la que el orfebre podría dotar a su plato y que representaba la fatiga y los dolores infinitos, el genio de Sheffield, en la producción de resultados que son sin igual como Tours de la fuerza en la técnica de metal.

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO Cesta de la torta.

Tejido tejido metálico, con borde gadroon, con mango en bandas claras y dobles con bisagras. Fecha de 1800.

(En el Museo Público de Sheffield. )

(Reproducido con autorización de la Corporación de Sheffield. )

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO Cesta de la torta.

Con base circular: habiendo cuerpo de alambre coronado por un labio amplio profusamente decorado con adornos florales: mango masivo con bisagras. Fecha de 1810. Diámetro 9&# 189; en. Base 4 en.

(En el Museo Público de Sheffield. )

(Reproducido con autorización de la Corporación de Sheffield. )

Cestas pastel. —La cesta de pastel o pan ofreció un campo bien para la manipulación libre de la hoja de plata, para bien perforado-trabajo, o diseños clásicos y severa, o en forma de urna y masiva. Todos estos se encuentran, y Sheffield cestas plato pastel siempre son buscados por los coleccionistas como ofrecer algo delicioso y exquisito en el diseño en detalle.

El ejemplo ilustrado (p. 163) es de material compuesto en su técnica. La banda sólido amplio como una llanta ha perforado ornamento, al igual que también el pie. El cuerpo de la cesta es el trabajo de alambre. El mango abatible es una banda sólida. Un ejemplo de alambre fino tejido, en fecha 1800, tiene un borde gadroon, con mango con bandas dobles y bisagras. Esto es en forma de cesta simple. El alambre tejido sigue la técnica o simula el comportamiento de una cesta de paja trenzada, así como mercancías de Wedgwood cestas y platos simulados las cestas de acometidas trenzadas y entrelazados. Uno debe comparar placa Sheffield con los ejemplos de plata, por Edward Romer y William Plummer sobre 1760. Un ejemplo más tarde, en fecha 1810, ilustrado (p. 163) tiene una base circular de la que surge un cuerpo de alambre coronada [166] por un labio amplio o la llanta muy decoradas con adornos florales, y con asa maciza con bisagras. Los toques de adornos extraños indican la salida de la reticencia y la simplicidad del trabajador alambre. El diseño se degradó de tal simplicidad como se encuentra en el trabajo de alambre puro por estos adornos florales añadido. La ligereza y la gracia son las claves en el trabajo de alambre y aquí son destruidos por las adiciones no deseadas.

Decantador se mantiene o posavasos. —Esta es una gran familia. A primera vista no parece que había mucho margen para la variación en los artículos diseñados para tan simple como un objeto que sostiene una botella o una jarra y evitando que la tinción de la mesa de caoba pulida. Pero un examen de diversos tipos muestra cómo la invención fue el diseñador de Sheffield en la producción de formas originales de gran diversidad de caracteres.

En lo que respecta a ornamentar que recibieron el elaborado atención del perforador que permitió que sus diseños para lograr una calidad rica solamente superado por los anillos plato al que se hace referencia más adelante. Ellos eran circulares, que habían roto las tapas con las curvas que fluyen, o que eran octogonal. Habían gadrooned ricamente bordes o burbuja fina-trabajo, o en algunos ejemplos que tenía cuatro asas que recuerdan ornamento decorativo de un período anterior.

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO prácticos de costa.

Finamente perseguido y se traspasaron. Roscado y bordes lisos. Fecha de cerca de 1790.

(En la colección de B. B. Harrison, Esq. )

Perforado y perseguido con los bordes de talón y la parte superior con forma. Fecha de 1785.

(En la colección de B. B. Harrison, Esq. )

Finamente perforada en estilo clásico con bordes de perlas. Fecha de 1785.

(En la colección de B. B. Harrison, Esq. )

De forma octogonal; diseño perforado con bordes rosca recta. Fecha de cerca de 1790.

(En la colección de B. B. Harrison, Esq. )

Los cuatro ejemplos se ilustra (p. 167) ilustran tipos que se hacían a partir de 1785 a 1790. Todos ellos son a partir de pares, y cada exposiciones representante [169]
[171] características. La forma anterior no era tan profunda como se encuentra en las montañas posteriores. En los ejemplos posteriores, la altura es el doble que la de los primeros tipo. Tal vez se encontró que las botellas o garrafas eran propensos a caerse como avanzaba la noche, pero lo cierto es que el dispositivo de protección se hizo más alto, y algunos de los más altos puede ser utilizado con bastante comodidad hoy en día para mantener un sifón de refresco. El elaborado trabajo floriate perforado en el 1785 Coaster (p. 167) es clásica en carácter, y tiene bordes de talón y se erige como una excelente pieza de mano de obra. El ejemplo adyacente, 1790, se ve que es más alta, aunque todavía no tan alto como se hicieron en una fecha posterior, en la decadencia. El trabajo traspasado es menos eficaz y puede ser comparado con algunos de los diseños en lo que se conoce como anillos plato irlandeses o anillos de papa. Se ha roscado y bordes lisos.

Una salida de la parte superior circular se muestra en el ejemplo inferior, de 1785, en la fecha, con el trabajo perforada y perseguido de rosetas y festones. Su roto borde superior curvado está decorado con bordes de talón. Los otros espécimen de forma octogonal, en fecha 1790, está perforada de manera reticente correspondiente con su forma geométrica, y tiene bordes rosca recta.

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO prácticos de costa.

Con amplio patrón de cuentas: haber convertido inferior de madera con el jefe de plata en el centro. Fecha de 1810. Diámetro 5&# 8542; en.

(En el Museo Público de Sheffield. )

(Con permiso de la Corporación de Sheffield. )

Verticalmente estriado: con borde moldeado del diseño de la voluta. Resultó inferior de madera con la protuberancia plateado en el centro. Fecha de 1815. Diámetro 6&# 8539; en.

(En el Museo Público de Sheffield. )

(Con permiso de la Corporación de Sheffield. )

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO prácticos de costa.

bases circulares con fondo de madera torneada. Llantas con bordes gadrooned que terminan en cuatro adornos de desplazamiento planteadas. Fecha de 1805.

(En la colección de G. H. Wallis, Esq. F.S.A. )

En la apertura del siglo XIX nuevas formas se puso de moda, el par de Posavasos ilustra (p. 169) son de un diseño inusual donde cuatro rollos ornamento las llantas. Estos rollos tienen la sugerencia del Primer Imperio Francés [172] trabajo decorativo que se encuentra en el ornamento nacional e incorpora esfinges de bronce de trabajo, grifos y otros diseños llamativos adaptada reminiscencia de Herculano. Estas montañas se han convertido fondos de madera.

Otra Coaster (. P 169), en la fecha de 1810, tiene un patrón de cuentas amplia en el borde y una parte inferior de madera convertido con un jefe de plata en el centro. Este estilo particular, se ha convertido en uno de los favoritos y se ha duplicado de forma indefinida y se conoce como familiarmente en el mundo entero. En esto se asemeja al éxito de la placa de modelo del sauce que, como una pieza de diseño pseudo-china, ganó la admiración del público en el siglo XVIII, y ha sido realizado por todos los alfareros de Staffordshire casi como un patrón stock.

En la misma página es un Stand Decanter más tarde, alrededor de 1815, en la fecha, que tiene un fondo de madera dado vuelta con el jefe de plata en el centro. Se estriado vertical, y tiene un borde moldeado pesado del diseño de la voluta. Se verá hasta qué punto este ejemplo se ha apartado del buen carácter de los tipos que se realizaban en la gran período anterior a 1790. El amor por el ornamento se desbocó. Que estaba fuera de lugar y se añadieron molduras y adornos pesados ​​sólidos a los artículos que no podía soportar tales exhuberancias sin sentido y cuidadosamente ejecutados detalles que ahogaron toda la simplicidad natural de la línea.

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO prácticos de costa.

Lip decorado con diseño floral festoneado. Resultó inferior de madera con la protuberancia chapado. Fecha de 1820.

Interior de arriba. diámetro 6&# 8539; en.

(En el Museo Público de Sheffield.

(Reproducido con autorización de la Corporación de Sheffield. )

Con borde moldeado y ampliamente estriado. Resultó inferior de madera con la protuberancia chapado. Fecha de 1805.

Interior de arriba. diámetro 6&# 190; en.

(En el Museo Público de Sheffield.

(Reproducido con autorización de la Corporación de Sheffield. )

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO plato de mantequilla.

Oval, finamente perforado, teniendo la tapa perseguido coronada por la piña. alambre trenzado maneja, sobre cuatro patas de garra y bola. revestimiento de vidrio azul. Fecha de 1785.

(En la colección de B. B. Harrison, Esq. )

Plata vieja plateó el anillo plato.

ornamento traspasado de diseño y desfiles florales. Fecha de 1775. Hecho en imitación de los anillos de fuente de plata o de la patata en Irlanda.

(En la colección de B. B. Harrison, Esq. )

La inquietud de la invención se apoderó Sheffield y otros chapistas. Las viejas formas fueron descartados, no porque hayan dejado de ser útiles, pero porque la moda exigía o parecían exigir algo nuevo. El stand decantador comenzó a tener su labio hacia fuera más como un plato que como la primera forma de montaña. Algunos fueron decorados profusamente con diseño floral festoneado como en el ejemplo ilustrado (p. 173), en la fecha de 1820. Una ilustración del recipiente vuelto hacia arriba muestra el carácter lleno del diseño. La base se volvió de madera tiene el perno de plata habitual o un jefe en el centro. El ejemplo adyacente, quince años antes, muestra un borde finamente moldeado ampliamente estriado. El carácter de este ejemplo no está abierto a cualquier crítica como a lo largo fastuosidad de la ornamentación. Es cierto que exhibe un estilo más nuevo, pero tiene lo suyo como una pieza fina y relativamente reticente de diseño.

El anillo o plato de patatas. —Los plateros irlandeses fueron particularmente ingeniosa en su trabajo perforado. Will Hughes en Dublín 1770 hizo algunas piezas interesantes que reflejan el arte más cuerda. Siempre había una dignidad y gracia en la decoración, que era fuertemente clásica en sus líneas, que incorpora medallones y rosetas y festones de cortinas. El Anillo del plato o patata es una forma peculiar de Irlanda. Sólo se hizo por un período relativamente corto, y se ha restablecido de nuevo como una memoria moderna de las viejas modas, aunque su uso no se comprende con claridad en la actualidad. Estos anillos son puestos sobre la cual se colocan cuencos para evitar que el recipiente caliente se dañe a la [178] superficie de la mesa de caoba. También se cree que han apoyado cuencos de madera que contienen las patatas. ejemplos irlandeses auténticos son siempre circular. Tazón y plato eran términos sinónimos en los finales del siglo XVIII y principios del XIX, por lo tanto, probablemente, el término "Anillo plato." Ellos se hicieron ya en 1760. Hay un ejemplo marcada con el sello distintivo de Dublín para ese año, junto con la marca del fabricante, Robert Calderwood. precios grandes se han pagado para ver ejemplos de antiguos anillos plato de plata irlandeses. &# 163; 129 fue dada por un hall-1757 marcada ejemplo, y otros precios van desde &# 163; 50 a tan alto como &# 163; 250; en vista de su ligero peso que esto funciona en algunos casos a doscientos treinta chelines por Oz.

Ejemplos de trabajo irlandesa son a veces aparentemente sencilla, pero que tiene dicha técnica cuidadosa y hábil manipulación del diseño como para dar la mayor oportunidad para la obra eficaz de la luz y la sombra y la silueta. Otra forma más intrincado abrazó el uso de aves y flores y escenas pastorales en miniatura en relieve, mientras que una forma más simple, pero capaz de buen carácter era lo que se limitó a la obra cesta con redondo o alambre plano entrelazado.

DISEÑOS DE tinteros.

Desde libro Ritmo de trabajo del siglo XVIII Sheffield chapistas; emitido por J. Parsons & Co sobre 1792. Los ejemplos de la mano izquierda con tapa perforada son atacar las cajas. La tribuna inferior tiene un precio de 30 años. los otros en 21s. cada caja, y el libro está firmado "Jno. Green, escompte 30%."

(En el Victoria and Albert Museum. )

(Reproducido con autorización de la Junta de Educación. )

Es natural, pues, que los trabajadores de plata Sheffield vieron en el anillo plato irlandés un diseño digno de imitación; e imitar lo que hicieron. En consecuencia, un gran número de réplicas en placas fueron exportados a Irlanda. Tienen un interés, y el ejemplo ilustrado (p. 175) muestra la [179]
[181] Clase de trabajo de los artesanos de Sheffield resultó en la emulación de sus prototipos de plata irlandeses. Es un diseño perforado ordinaria adornada con festones. Algunos de los ejemplos de Sheffield fueron finamente perforada y perseguido de una manera no menos perfecta que la misma clase de trabajo se encuentra en los cubos de azúcar, los potes de mostaza, y los saleros de la mejor período. El plato de mantequilla ilustrada (p. 175) ejemplifica completamente este tipo de trabajo en su mejor. Es ovalada y finamente perforada con un diseño inusual dando en silueta el efecto de ornamento pañal. Es sobre cuatro pies de bola y garra, y la tapa es perseguido y está coronado por una piña. Las asas están trenzados. Estos vasos, como los otros enumerados anteriormente con el trabajo perforado, están decoradas con revestimientos de vidrio de color azul, y estos colectores son afortunados que encuentran gangas con los revestimientos de vidrio originales.

Tinteros y la forma cónica titulares. —El viejo tintero Sheffield chapado es amada por los coleccionistas. La bandeja ovalada fue siempre una elegante pieza de trabajo, ya sea perforado con diseño en ejecución fina sobre una superficie extensa como el borde superior e inferior y, a menudo perseguido con medallones. Los tres ejemplos se ilustra (p. 179) son de un patrón de siglo XVIII libro publicado en 1792 por los Sres. J. Parsons & Co., de Sheffield. Escrito con tinta en la primera página de información de los compradores es continentales "Jn. escompte verde 30% ." Verde fue uno de los socios de la firma. Este pequeño libro en cubiertas de papel no tiene menos [182] que ochenta y cuatro grabados de placas de cobre, y para el deleite del colector más tarde, los precios están escritos en tinta a lo largo. Los precios de los ejemplos ilustrados son "21s. Cada" los dos primeros, y "30s. Cada" el ejemplo inferior.

Se verá que este último tiene tres ollas. La olla pounce era siempre una parte necesaria para el viejo tintero, siendo utilizado como un tamiz en los días antes de papel secante fue inventado. arena fina se espolvoreó sobre la escritura. Parecería que la olla ataque repentino con su tapa perforada está a la izquierda en todos los tres ejemplos. La olla central en el tintero más bajo era adicional, aunque no como se podría suponer en un principio para una tinta de diferente color que la tapa no tiene la misma cobertura que las de tinta con un pequeño agujero en el centro. Al parecer era un receptáculo para algunos de los accesorios de la tabla de escritura, luego, no plumas, puntas de acero fueron inventados no, entonces, y cada uno escribió con una pluma de ave que podría agudizar con una navaja. Hoy en día el arte de cortar una pluma a mano es una de las artes perdidas.

DISEÑOS DE PROPIEDAD OLD SHEFFIELD PLATED conicidad.

A partir del modelo de libro publicado por R. C. & Co (Robert Cadman & Co) sobre 1797 a los mercados continentales. El libro contiene 70 ilustraciones de página entera placa de cobre, y algunas de las descripciones son en francés, así como Inglés. Los titulares anteriores tienen un precio de 17s. 24s. y 14s.

(En el Victoria and Albert Museum. )

(Reproducido con autorización de la Junta de Educación. )

Una ilustración de un libro publicado por Robert Diseño Cadman y compañía de Sheffield aproximadamente 1797 da tres ejemplos de los titulares de la forma cónica (p. 183). La boquilla en la parte superior muestra la pequeña luz de la conicidad de la cera en espiral. El vértice de la base consiste realmente en un candelero en miniatura. Dos de las gradas, como se verá, tienen los tiradores y piezas pulgar en la parte inferior. Todos ellos son [185] de forma variable; la de la izquierda tiene un toldo que cubre el cono en espiral, que en el centro encierra la vela en una jaula de alambre, mientras que el ejemplo de la izquierda es el más simple en la construcción y nos permite ver cómo la forma cónica que se quemó fue empujado hacia arriba para la abertura en la parte superior. Los tres tienen extintores unidos por una cadena. Algunas de las descripciones en el libro del cual se reproducen estos diseños están en francés, así como Inglés, ya que estaba destinado para su uso en los mercados continentales.

TETERAS
Y TÉ
juegos de café
teteras
CAFETERAS
SUGAR CUENCAS

CAPÍTULO VI

teteras—Té y de café—teteras—cafeteras—cuencas de azúcar.

El siglo XVIII de los días de Hogarth, con su Gin Lane y Calle de la cerveza y con su lápiz satírica que refleja las locuras de su día está lleno hasta la saciedad con la comida y la bebida, especialmente este último. Durante los últimos años de George II no había estado ocurriendo una protesta vigorosa entre dos partes en cuanto a los efectos relativos de consumo de cerveza y bebiendo ginebra. En 1752 apareció una impresión de la "Cortejo fúnebre de Madame Ginebra." Una canción fue muy popular en 1757 con el título de la "Bebedor de cerveza británico." Una copla será suficiente para indicar su carácter:

Por su forma de comer carne de res, británicos consumidores de cerveza son almas
¿Quién va a derramar su sangre por última vez para su país y rey.

En 1758, debido a la escasez de maíz, una ley fue aprobada por la prohibición de la destilación de licores. Porson escribió una serie de epigramas en el Crónica de la mañana sobre Pitt y Dundas van borracho a la Cámara de los Comunes en la tarde cuando un mensaje debía ser liberado de su Majestad con respecto a la guerra con Francia. [190] Pitt, que trató de hablar, se encontró incapaz de hacerlo, y fue amablemente bajó a su asiento por sus amigos.

"¿Quién está despierto?" preguntó Burke de un amigo en la puerta.
"Oh! nadie," dice Sherry, "aunque Pitt en el suelo."

Sheridan, el fabricante de la ocurrencia, y Porson, el erudito griego, juntos forman un cuarteto muy bien como ejemplo de los hábitos bacanales de su día.

En cuanto a los buques utilizados en el espíritu de beber y en el consumo de vino Sheffield contribuyó con su acción. La ponchera más a menudo que no era de porcelana oriental, pero los Monteiths finamente moldeados, donde el borde festoneado permitido de una fila de vasos que se colgaran se hizo ya en 1700 por Anthony Nelme, por Fogelberg en 1701, y muchos otro gran platero. Continuaron los años intermedios y últimos del siglo, y en la placa de Sheffield hay algunos muy buenos ejemplos, y hay poncheras con diseños que simulan las de la forma Flaxman ejecutado por el orfebre. cubos de hielo con asas máscara de león, y una gama gloriosa de refrescos de vino, las urnas en el estilo clásico simples y reticente, o jarrones con llantas ricamente godrooned y manijas masivos, tales como Roberts y Cadman realizado en 1815; todos estos fueron encontrados en el aparador de recibir la atención del mayordomo.

DISEÑO de la tetera.

A partir del modelo de libro publicado por platers Sheffield del siglo XVIII a los mercados continentales. La firma "Jno. Verde, 1792," un socio de J. Parsons & Co. indica su origen. Teteras que sostienen 1&# 189; pintas tenían un precio de 40 años. cada una, y cuartos de galón 46s. cada. El medallón rodeado por corona de flores y ornamentos de la cinta aplicada, fue probablemente la plata, para permitir una cresta o monograma a cortar sin exponer el cobre.

(En el Victoria and Albert Museum. )

(Reproducido con autorización de la Junta de Educación. )

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO TETERA Y cajas de té.

Tetera, con el medallón de plata y las iniciales grabadas. Fecha 1795. Caddies finamente persiguieron y tener cerraduras.

(En la colección de B. B. Harrison, Esq. )

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO Cesta de la torta.

manija llanura banda con bisagras. trabajo perforado en el pie y el hombro. cuerpo en forma y acanalado.

(En la colección de B. B. Harrison, Esq. )

Pero la tetera y la cafetera no fueron [195] no reconocidas por los artesanos de Sheffield. Lo que hizo el platero los chapistas hicieron, y siguió las modas en la rápida simulación de estilos sólo la captura de los gustos del público. Fecha y hora de determinar esto debe tenerse en cuenta. En la mayor parte de la placa de plata era más que un año antes de la réplica. Sheffield estaba muy atento a la zaga en la moda, especialmente en modas que pueden cambiar fácilmente.

En la polémica del siglo XVIII encontramos oponentes al té y al café. Jonas Hanway, el viajero oriental, que popularizó el uso de la sombrilla en Inglaterra, era antagónica al uso del té como bebida nacional. Y los escritores epigrama estaban ocupados, como por ejemplo:

Si el vino sea un veneno, por lo que es el té—pero en otra forma,—
Lo que importa si estamos kill’d por bote o uva.

La ilustración (. P 191) muestra la clase de la tetera hecho sobre 1790. El precio, que está escrito en la tinta, es "1&# 189; 40 pintas." y "Quart, 46s. Cada." Estos precios deben parecer agradable para el amante y coleccionista de edad placa de Sheffield hoy en día que tiene que pagar precios oscilantes, sobre todo cuando se lee que los precios del comercio de edad fueron objeto de un treinta por ciento. descuento. Pero es el mismo con el viejo Worcester China, donde los precios originales eran una décima parte de lo que se paga ahora. Una característica interesante de este tetera ilustrado es que muestra la fusión del diseño clásico en la corona y la manera Chippendale en el ornamento cinta, cuyo último estilo encuentra [196] su camino en Bookplates de la época. La escuela francesa de grabadores de la Luis XVI periodo embellecido sus retratos ovales con el ornamento de la cinta en este carácter.

Estos medallones destinados a recibir la cresta del propietario, de plata. El chapista Sheffield ellas fijada en la posición de una manera astuta sin contacto inhábil. Eran capaces de recibir grabado profundamente corte sin exhibir el cobre debajo. Se trata de una característica que está presente en muchos ejemplos, no sólo de las teteras, pero muchos otros artículos fabricados en cerámica plateada.

se ilustra Una tetera similar al diseño en el patrón de libro (p. 193). El patrón del libro lleva el nombre Jn. Verde 1792, y como él era socio de J. Parsons & Co existe cierta probabilidad de que esta es una de sus producciones. En la misma página dos cajas de té, de forma oval, con contorno discontinuo, de la misma manera como cajas de té de plata hechas sobre 1785, y que tiene las características de las delicias Sheraton en trabajos de ebanistería. La tapa de uno está coronado por un botón redondo y el otro por un asa abatible. Ambos tienen cerraduras. La persecución es de manera clásica, no es tan grave como la del periodo de Adán, pero aún conserva gran parte de la gracia formal de los festones. La cesta de la torta se muestra en la misma página es contemporánea, a pesar de que indica una desviación del sentimiento clásico.

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO tetera, AZUCAR vasija y jarro poner crema.

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO CAFETERA, TETERA, azúcar de cuenca y jarrita de leche en bandeja.

Cuatro conjuntos de piezas fueron hechas después de esto.

VIEJO SHEFFIELD engastado.

(Por cortesía de Walter H. Willson, Esq. )

Viejo aparato SHEFFIELD chapado de bandeja.

(Por cortesía de Walter H. Willson, Esq. )

Las primeras cajas de té provienen de China y estaban decoradas en azul y blanco. Worcester produce buenos ejemplos, algunos en polvo de color azul. Whieldon hecho y fechado demás "El té verde, 1765." Wedgwood tenía sus botes cuadrados en la vajilla de basalto negro. Liverpool impreso de transferencia de imágenes delicadas en estos ataúdes delicados. Se encuentran esmaltado por Battersea en colores ricos. Se encuentran en peltre y se encuentran en el vidrio. Bristol produce botellas opacas blancas con inscripciones "Hyson" y "Té de calidad inferior," y hay carritos de cristal tallado cuadrados con monturas de plata y mangos, y en Holanda los viejos ejemplos Delft llegaron con los primeros días de beber té. Los ebanistas, Chippendale y Hepplewhite y Sheraton, muestran cajas de té en sus Libros de Diseño y eran espléndidas piezas de trabajo en caoba y madera de satín con marquetería de marfil y de color. Muchas de las cucharillas del carrito de tales agradable variedad de formas se hicieron para ir con estas cajas de té, y fueron producidos en el Sheffield, así como en plata maciza.

Té y de café. —No fue hasta alrededor de 1820 a 1825 que se produjeron juegos de té con la tetera, jarra de crema y azúcar en la cuenca, así como la cafetera. El conjunto ilustrado (p. 197), alrededor de 1810 en la fecha, muestra esta omisión. Más tarde, en 1820, como se muestra en la siguiente ilustración, la cafetera se convirtió en parte del conjunto; y en la ilustración de los conjuntos se ve claramente que los estilos de las cafeteras están en consonancia con el resto del conjunto y no se han igualado o añadido más tarde. [202] Los conjuntos de cuatro piezas se convirtieron en una característica común después del primer cuarto del siglo XIX, y algunos de ellos son de carácter agradable. Dos conjuntos, 1825 y 1830 en la fecha, se ilustran (p. 199). Con estas bandejas se acompañan de fabricación sólida y alrededor de esta fecha eran muy pesados ​​y ricamente ornamentada por trabajo de los troqueles con appliqu&# 233; patrones del shell y follaje en las llantas. Sólo emulan la plata muy sólida de la era georgiana tarde cuando la plata se vende por peso por los distribuidores y mucho añadido para "Moda," es decir, la configuración de la misma. Este último elemento en piezas macizas era una suma relativamente insignificante en comparación con el costo total, lo que provocó el epigrama siglo XVIII:

Cuando se casó con Lady Jenny Loveless,
Cuya belleza era el penique listo;
"La elegí," dijó el, "al igual que la placa de edad,
No por la moda, pero el peso."

La urna de té ofreció finas oportunidades para el diseño de los ricos y el esplendor de adorno. Fue en boga en los primeros años del siglo XIX y tuvo una vida bastante larga. Hoy en día es relegado al desván, o, si la anfitriona ser un colector, que se arrastra adelante de su oscuridad en aparecer en la pantalla de la placa de la familia. El ejemplo ilustrado (p. 203) está en un soporte octogonal con patas de garra. Pertenece al mismo período y tiene el mismo ornamento en la base como el candelabro ilustra (p. 93) que muestra Primer Imperio [203]
[205] derivado influencia de Pompeya. Toda la pieza está ricamente decorado en estilo floriate. Patrick Robertson de Edimburgo produjo urnas té en plata bajo la misma influencia.

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO URN TÉ CON CUBIERTA.

base circular, a la que se une un soporte octogonal en los pies de garra. Ricamente decorada en el estilo de llantas floriate. Fecha de 1810.

(En el Museo Público de Sheffield. )

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(Reproducido con autorización de la Corporación de Sheffield. )

Los ejemplos ilustrada (pág. 207) cada uno tiene cualidades agradables para atraer la atención. La superior, en la fecha sobre el 1805, tiene un cuerpo bien. Su cubierta está coronada con un adorno de la llama trenzado tal como se encuentra en los candelabros. El soporte es ornamental rococó, casi una reminiscencia del período de Luis XV. Pero todo el efecto, aunque adornado, es muy agradable.

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO teteras.

Con lámpara de alcohol en el soporte, con el ornamento floral de la voluta. cuerpo oval; mango curvo y bucle; tapa coronada por lengua convencional de llama. Fecha de 1805.

(Por cortesía de Walter H. Willson, Esq. )

Con lámpara de alcohol en el soporte, con adornos rococó. Melón en forma de cuerpo; mango con bisagras; tapa en forma de cúpula, coronada por la flor de campana. Fecha de 1820.

(En la colección de B. B. Harrison, Esq. )

El ejemplo más baja, en fecha 1820, el último año del reinado de Jorge III, tiene un cuerpo en forma de melón, el mango y está articulada. Las exposiciones de base rococó adorno en Chippendale manera, lo que sugiere ciertos diseños en su Director que eran demasiado recargado para ser llevado a cabo. Sólo se diseña como sugerencias en lugar de planos de trabajo. Pero sugiere, también, curiosamente, ciertas formas del reloj-soporte entonces de moda. De hecho, quitado de su entorno actual, puede ser que con un poco de soldadura se utiliza como soporte de un reloj, es decir, si la superestructura menor será quitado.

Cafeteras. —Con tantas variedades de café de olla hecha por los plateros principales Sheffield tenía ninguna razón para ser corto de ejemplos. La cafetera estaba siempre más alta que la tetera, y que ha conservado su forma hasta nuestros días, aunque el primer vaso de agua conocido en este país era alto y bien podría confundirse con una taza de café; es la fecha en 1670 y fue presentado por George, [207] Señor Berkeley, a la Honorable Compañía de las Indias Orientales. Fueron hechos en varias partes del país, en Londres, en Chester, y las marcas que se muestran en una olla de café hecho en Newcastle-upon-Tyne, en la fecha de 1737, de bastante la forma ordinaria en uso a día, se dan en el Apéndice (p. 279).

Francés antiguo cafetera de plata chapado en.

Hecho en la forma de Sheffield. cuerpo ovoide; mango de madera; surtidor dragón. Aplicado ornamento clásico, que termina en tres patas de garra y bola de los pies. Por marcas véase p. 291. Fecha 1815-1820.

(En la colección de B. B. Harrison, Esq. )

En lo que se refiere a platear en cobre o cualquier otro metal más vil que el trabajador puede emplear en cualquier proporción de plata que pueda desear. Sin embargo, se requiere por ley "para colocar sobre cada uno de sus obras su propia golpe determinado por la Casa de Moneda (como se indica en el artículo anteriormente citado). También deberá añadir a los números sello que indique la cantidad de plata contenida en su obra, en la que también se impresionaron en su totalidad la palabra doubl&# 233; ." Y esto es exactamente lo que los artesanos franceses han hecho como se muestra por las marcas ilustradas que figuran en el Apéndice (pág. 291).

La cuenca del azúcar. —La primera forma de la cuenca de azúcar era que con un revestimiento de vidrio y capaz de recibir el trabajo perforado altamente ornamental. No eran siempre de la misma altura que se muestra por los dos ejemplos ilustrados (p. 211). La superficie de sección ovalada de la embarcación se prestaba a bandas anchas de la decoración y la pastilla de trabajo en combinación con el diseño perforado. Las asas se articulan. Estos cubos de azúcar, ya que a menudo son llamados, aunque no es el cubo de crema con forro al que es más conveniente aplicar el término "cubo," ofrecer variedad deliciosa en el tratamiento, y el número resultó por Sheffield indican que fueron excepcionalmente popular en la fecha de su fabricación. Nos encontramos con ellos acerca de 1770 hasta alrededor de 1795. En su forma más temprana que eran cuencas clásicos decorados con medallones y festones y que tienen mangos alargados. S. y J. [211]
[213]
[215] Crespell, los fabricantes de Londres, produjo ejemplos en el estilo de Adam. Algunos de los trabajos plateros está perforado plata hoja, de modo que en lo que respecta a la comparación con el Sheffield no es en apariencia no hay mucho que elegir.

CESTAS VIEJO SHEFFIELD azúcar.

Circular a pie Collette, con el trabajo perforada fina. revestimientos de vidrio azul. mango roscado, fecha de 1790. mango con cuentas, la fecha de 1795.

(En la colección de B. B. Harrison, Esq. )

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO SUGAR cuenca.

forma circular con dos asas. El cuerpo dividido en catorce secciones globulares por Repouss&# 233; trabajo. marcado D&# 10035; S (Dixon & Hijos). Fecha de 1825. Altura 4&# 8539; en. Base 3 7/16 en.

(En el Museo Público de Sheffield. )

(Reproducido con autorización de la Corporación de Sheffield. )

Estas cuencas son un lujo después de una edad más afeminado. En 1711, según el Espectador. en un "célebre café de la casa cerca del templo" un anciano mal vestido, "pidió una taza de té, pero como varios señores de la habitación querían otras cosas, los chicos de la casa no se creen en el ocio le importaría. Por fin uno de los Rascals le presentó con un poco de té rancio en un plato roto, acompañado con un plato de azúcar moreno." No estamos interesados ​​con el resto de la historia, cómo el viejo extraño encontró a su hijo en el bien vestido Habitu&# 233; de la Cámara, y exclamó "Hark que, sirrah, voy a pagar sus facturas una vez más extravagantes, pero se hará cargo Eficaz para el futuro que su Prodigalidad no deberá espíritu de una parcela de Rascals insultar a su padre." Sin embargo, estamos interesados ​​en el "Té rancio en un plato roto," y el "Placa de Azúcar Moreno" excita nuestra curiosidad por cuanto se trata de una sorpresa al saber que otro azúcar era entonces en uso; posiblemente se confitada en cadenas como recordamos que en nuestra infancia en la mesa de un antiguo prelado y reclusa. Pero centrífuga blanqueada y el azúcar cristalizada que no puede haber sido, por que pertenece al día dentro de la memoria. [216] Un ejemplo posterior de la cuenca del azúcar con cuerpo en forma de melón es de fecha 1825 y sus mangos en negrita son finamente ornamentada. El borde y el pie tienen un contorno agradable siguiendo las catorce secciones de la Repouss&# 233; cuerpo (ilustrado, p. 213). Fue realizado por Dixon y hijos, y la marca es una estrella con las letras D y S en cada lado.

SOPA soperas
Jarras de agua CALIENTE
Las marcas de los fabricantes
EL mesa de la cena

CAPÍTULO VII

soperas—jarras de agua caliente—Las marcas de los fabricantes—La mesa de la cena.

Ha habido una reciente dispersión de muchas colecciones finas de edad placa de plata, muchas de las cuales consistían en gloriosos ejemplos de lo que podría períodos y sólo se utiliza en ocasiones el estado en la mesa de la cena. Por mucho que el poseedor de la placa de edad puede amar a sus recuerdos de familia, hay una vacilación en realidad la puesta en servicio, incluso en circunstancias poco comunes placa vieja del período de Stuart. A pesar de que él no puede ser un conocedor de que podría preferir algo de su segunda mejor plata para uso común, especialmente en los días en que la gente de alto y bajo grado a menudo han llegado muy cerca de cenar con Duke Humphry. Por consiguiente, sería algo así como una burla hueca para sacar del armario de plata fina de la reina Ana o servicios georgianas tempranas con forraje tan desnudo casi como la despensa del Conde Federico degli Alberighi en Tennyson "Halcón," en el que historia se cuenta cómo esa "ave noble" llegó a ser servidos como comida para la señora Giovanna. De ahí que la placa de plata que no se utiliza se ha considerado un lujo que [220] se vende bajo el martillo, y otra raza de propietarios tesoro de plata viejo, aunque puede que no han bajado de sus antepasados.

La sopera. —Ese prólogo al banquete anunciado y llevado en la ceremonia, de cuyas cuestiones urna adelante el incienso a la fiesta, de la cual salado y el calentamiento néctar, compuesta de ingredientes raros y esencias ricas, se trata sucesivamente para excitar el paladar sin tapar, que precursora de entr&# 233; ES y asados ​​al horno, de carnes y dulces delicados, marca el estado de la cocinero —es en este punto donde se determina si es o no es un verdadero cordón azul. De ahí que la parafernalia de tan gran caldero deben adaptarse a la ocasión. La sopera que es insignificante es una vasija que promiseth sin aceite. Se betokeneth la pobreza de la invención y que mejor podría ser una vasija de earthern que la fortuna podría mayhap dotar de contenidos de oro.

Tal vez los plateros han imaginado todo esto o transportado en un tren de pensamiento que resulta en la producción de soperas de diseño fino y carácter imponente, y Sheffield ha seguido con ella réplicas y cuando la aguja sigue el poste.

Debemos mirar a Paul Lamerie, a Peter Archambo en el primer período y Paul Storr a finales del siglo para los prototipos de plata.

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO sopera.

Con tapa y bandeja. Tureen forma de urna, el borde elevado en dos puntos, con las máscaras de león y anillos. Cubierta coronada por asa. Fecha de 1805. sopera 9&# 8541; en lo alto. Cubra 11 en. De diámetro. La bandeja 12&# 190; en. por 16 en.

(En el Museo Público, de Sheffield. )

(Reproducido con autorización de la Corporación de Sheffield. )

El Sheffield plateado sopera de sopa ilustra (p. 221) con la bandeja es típico de la multa estabilidad de diseño que entró como herencia de la reina Anne período, sobriedad y reticencia sin [221]
[223] el toque de austeridad clásico que trajo Grecia y Roma a la mesa de la cena Inglés, y dispersó a los dioses del Olimpo a lo largo de Staffordshire. El borde de la vasija se eleva en dos puntos, como es la bandeja. El ornamento es godroon silencio suficiente para mantener la dignidad del diseño. Las asas de león y la máscara completan una fina pieza de sujeción en la composición. Cuando esto hizo su aparición en la mesa depender de ello fue seguido por la cocina de sonido, y el puerto de anfitrión minas fue bien elegido y de la papelera de la derecha.

El Tureen ilustrado (. P 225) es del año de Waterloo. Es ovalada y se encuentra en los pies de desplazamiento, y la hermosa forma graduada de la tapa es especialmente notable. El borde es rica, aunque no demasiado ricamente decorado para una pieza tan fino. La parte superior de los muelles de cubierta en la conformación estriado en forma de cúpula y está coronada por un mango con base de floriated. Las asas, una fuerte característica en soperas bien diseñados, son prácticos, como lo son otras porciones del ornamento hábilmente ejecutado en trabajo de los troqueles.

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO sopera.

Ricamente adornada con el ornamento de desplazamiento. Fecha de 1815.

(Por cortesía de Walter H. Willson, Esq. )

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO sopera.

ornamento rococo, calentador perforado, con lámpara de alcohol en el centro. Fecha de 1825.

(Por cortesía de Walter H. Willson, Esq. )

Otra sopera de sopa ilustrado (. P 225) es de forma ovalada con asas masivas que sugieren los de una urna. Lleva a su decoración pesada así, pero la base es demasiado rococó con sus curvas arremolinadas. Este ejemplo tiene un calentador de perforado con lámpara de alcohol en el centro. Esto está en fecha 1825, cuando Canning "llamado el Nuevo Mundo a la existencia de restablecer el equilibrio del Viejo."

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO CALIENTE jarras de agua.

base circular: parte inferior del cuerpo decorado con estrías estrellas. Cubierta coronada por la piña. De fecha 1775.

cuerpo Urna en forma de a pie octogonal. ornamento clásico. escudo de plata. Fecha de 1795.

(En la colección de B. B. Harrison, Esq.

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO SOPERA.

Con Repouss floral&# 233; Decoración y cuatro patas estriadas en espiral de desplazamiento. Cubrir ricamente perseguido y gadrooned, coronada por la bola. Fecha de 1815.

(En la colección de B. B. Harrison, Esq.

Un interesante sopera exhibiendo la inquietud de motivos y el fruto del trabajo de la artista en su búsqueda de nuevos diseños se ejemplifica en la muestra ilustrada (pág. 229), donde una excelencia de la técnica es a la vez evidente. Hay una belleza y una gracia en la cubierta con su delicado adorno de cadena incisa, su Repouss&# 233; diseño floral y el borde godroon sorprendente. La cubierta está coronada por una bola en una base de la hoja. En el cuerpo el diseño planteado, sobre todo con la fruta y el follaje, se asemeja a la que se encuentra en macetas posset del siglo XVII, pero se vio empañado por una hoja desafortunado en el centro con una costilla tan prominente como para sugerir fundición. Se trata de un defecto en el ornamento indudable que el ojo no puede salir de este lugar. Sin embargo, un audaz intento de ganar la originalidad se muestra en las piernas y los pies, que son de un diseño floral curiosa y llamativa, con audacia rococó y algo de estilo italiano en el carácter; a primera vista, uno espera encontrar a ser querubines.

Entr&# 233; e platos son siempre, cuando en su mejor momento, madura con el ornamento bien concebido y bien equilibrado. La ilustración (. P 233) muestra un espécimen, uno de un conjunto de cuatro, con diseño delicioso. Las llantas ricamente ornamentada y el equilibrio finamente considerada en relación con el efecto de doble nivel hacen de este especialmente aceptable. La tapa tiene un efecto finamente acanalada que atrapa el juego de luces y muestra su pleno efecto y las costillas son tan discreta que casi inadvertidos, pero el efecto de cuerpo completo se lleva a cabo a la perfección.

Otro ejemplo de una fecha posterior, de 1825, se encuentra en su adorno perforado fino en el cuerpo. Los pies son algo muy juntos y se hacen aparecer más por la cubierta en forma de cúpula hinchazón casi hasta el ápice decorado por un cono en forma de pera. Es una forma inusual, y libre, a pesar de su idiosincrasia, de los males evidentes de la decoración elaborada y débil que se encuentran en una fecha posterior que poco empobrecida diseño para los próximos treinta años.

Uno de cuatro, con pesada ornamento del diseño de la voluta. Fecha de 1815.

(Por cortesía de Walter H. Willson, Esq. )

Con la cubierta bulbosa coronada por rosa. Fecha de 1825.

(Por cortesía de Walter H. Willson, Esq. )

Caliente jarras de agua. —La forma de la jarra ofrece un sinfín de posibilidades para el artista que diseña formas prácticas que el trabajador del metal, el soplador de vidrio, o el alfarero puede traer en ser, cada uno según su técnica. Es deber del artista, si éste es práctico, así como el ideal, a sólo ofrecen este tipo de diseños, como puede ser fácilmente trabajado en el oficio en particular para la que está dibujando sus diseños. En lo que respecta a los vasos de cuello estrecho existe la sugerencia de que son más adecuadas para el alfarero que al trabajador del metal. En el Oriente, donde los trabajadores del metal llevan en las tradiciones que se remontan largas edades, no encontramos que los vasos de boca ancha solicitar la preferencia. No es tanto que los artesanos son conservadores y no buscan nuevas formas, sino más bien que, después de haber dominado su técnica, se limitan a sus limitaciones reconocidas desde hace siglos. No hay duda de que el frasco de cuello estrecho en la antigua fábula de la Fox y la grúa se hizo uno por el alfarero. Las dificultades en la técnica en manipu [228] lating una jarra tal como se ilustra (. P 235) deben haber sido grande, aunque no insuperable.

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO CALIENTE jarra de agua.

Urna en forma, sobre base con patas de garra. la decoración de rosetas llevó a cabo en la base y el cuerpo, junto con festones. Hombro y la base ornamentadas con banda de estriar vertical. Este ejemplo es característico del estilo de Adán en su mejor momento. Fecha de 1770.

(Por cortesía de Walter H. Willson, Esq. )

Pero la jarra de Adam bien, con esta premisa que a los vasos estrechos en general, ofrece un ejemplo superlativo del estilo de Adam ejecutada ya en 1770 (ilustrado, p. 235). La base cuadrada con los pies de bolas, la sencilla festón de la pañería, rodeando rosetas pero no estando soportada por ellas, la banda de ornamento acanalado colocado justo en esa posición donde alcanza el máximo efecto, las proporciones exquisitamente equilibradas finas del cuello como natural y maravilloso como la naturaleza de las aves elegantes como el cisne, y las líneas agradables en la curva de la boquilla—Todos estos puntos son puntos de belleza imposibles de describir con palabras, pero rápido para golpear el ojo entrenado saciado con el ornamento inadecuada y espera fervientemente la llegada de la belleza puro y sin mezcla de la forma. Uno nunca se cansa de contemplar un ejemplo tan perfecto como este del arte del trabajador del metal moderno, es decir moderna desde los viejos tiempos de la Grecia y Roma, y ​​moderna, en comparación con el estallido de la gran renacimiento italiano.

Otros dos jarras de agua caliente se ilustran (p. 229) cada uno formas tipifican en la que el trabajador del metal convirtió su plata hoja. La de la izquierda es severa en la forma. Representa el espíritu de frío clasicismo y poco satisfactoria. La ausencia de la curva en el cuerpo y las líneas rectas en el hombro podría haber resultado, tenía Hogarth visto, algunos de sus puntos sobre la línea de belleza. [229]
[231] Las superficies planas son demasiado pocos para ser atractivo, para aumentar su número sería apartarse de la sencillez del esquema en el que el artista-diseñador ha dirigido. El mango alargado lograr un ángulo agudo agudo adyacente al borde de la amplia cuerpo facetado ofrece una nota discordante. El espacio entre el mango y el cuerpo no es un espacio agradable a la vista. En la técnica de la jarra es perfecta, tan perfecta como los plateros podrían moda, y como una réplica representativa como Sheffield podría resultar. El ojo se pasea a la parte superior y se encuentra sosiego, y es esta parte superior que hace que la jarra adorable y hermoso.

Su compañero en la misma página afecta a una nueva forma. Su mango es portador de una vuelta a la escudilla de días Stuart con su terminal girada hacia afuera. El cuerpo se hincha con hermosas curvas simétricas. Su efecto frío normal se alivia con las estrías realizadas rotos parte del camino hacia arriba. El caño de nuevo es una reminiscencia de las formas anteriores de la jarra de días bye-ido. La tapa tiene un adorno de piña deliciosa de tamaño suficiente para dar carácter a la pieza. Aunque compuesta en su concepción que toma su lugar en un avión sin lugar a dudas su propio.

Las marcas de los fabricantes. —Después de haber ensalzado el objeto hecho, sería agradable ser capaz de ensalzar el fabricante. Sin embargo, los registros de los chapistas copista de Sheffield no están en un estado tan exacta como para determinar esto. Aun cuando ciertos iniciales [232] y marcas de identificar una empresa en particular, y uno que se ha ejecutado a la tierra, uno se enfrenta a la proposición como para que no realmente hacer la pieza. ¿En qué parte específica de la cadena, dejando de lado los cajones del lingote del fuego de carbón y los rodillos mecánicos, se le formó por el hombre a quien deseamos admirar. Los nombres de empresas que conocemos son marcas Hall como a la calidad. En la plata antes el fabricante hizo la pieza a la que tuvo el orgullo de estampar sus iniciales, pero incluso entonces la ley conspiró para engañarlo de la recompensa de culto de la posteridad. Las iniciales del nombre y apellido que es lo suficientemente sensible. Todos somos conscientes de que la abreviatura, y de los signos acreditados, de E. R. Elizabeth Regina. a la mariposa de la marmota. Pero disfrazado bajo las dos primeras letras de su apellido el platero en 1697, por William III, 8 & 9, gorra. 8, queda poca evidencia de su personalidad. William Keith convierte KE y Robert Cooper es CO. Y Seth Lofthouse es L.O. En 1739 por George II, 12, gorra. 26, justo antes del período de Sheffield, las dos primeras letras iniciales de nombre y apellido se convirtió en obligatorio. Así que hay muchas razones por qué en Sheffield, los obreros que ejecutan las molduras y los artesanos que atravesaban el diseño o lo persiguió, deberían haber añadido sus iniciales. El lastre die podría ir por la junta, pero el artesano que con el arte más elevado oculto arte con su trabajo de los troqueles y su alambre, él también podría colocar su señal. Hay [233]
[235]
[237] marcas de obreros, pero hoy en día no significan nada, excepto que son "marcas de obreros." En Worcester porcelana que es lo mismo, ciertos símbolos se cree que son signos de un obrero. Eso es todo. Los franceses eran más prudente. en S&# 232; VRES las marcas de cada pintor, decorador, y dorador de la porcelana 1753-1800 está debidamente registrados. Una media luna denota que Ledoux pintó los pájaros, LG dice que Le Guay hizo el dorado, un par de compases muestran que Mutel pintó los paisajes, LR es sinónimo de La Roche y sus medallones y emblemas, F es Falot para las mariposas, y así sucesivamente. Hay más de ciento veinte marcas de obreros conocidos. Y en 1750 los franceses ebanistas estampan sus nombres en sus obras.

marcas de que ciertos obreros aparecía en la placa de Sheffield edad indican orgullo de la obra de ejecución. Sin embargo, la especialización no debería haber erradicado la personalidad en la medida en que al parecer hizo. Incluso los nombres de las empresas se olvidan y las iniciales de los productores no siempre son fácilmente localizables. Hay mucha investigación necesaria en lo que se refiere a la antigua placa de Sheffield. Mucho se ha hecho ya. Pero la idolatría de la réplica de pie Sheffield como lo hace en su técnica perfecta, debe realizarse una etapa posterior. No hemos dicho nada del diseñador artista y dibujante que con cuidado, con lápiz de expertos, elaboró ​​los dibujos que se llevarán a cabo por los artesanos. Fue él quien se puso de pie entre la placa de plata [238] prototipo y el baño de plata traducción. La admiración debería extenderse a los fabricantes originales de los modelos. Una clasificación científica de la vieja placa de Sheffield se propuso identificar lo que los fabricantes y diseñadores de la placa de plata particulares fueron copiados por los chapistas de plata de Sheffield y en otros lugares. Una colección de la placa de Sheffield sin el conocimiento en cuanto a la fuente de la que procede es como una colección de grabados de interpretación de pinturas con los viejos pintores antiguos maestros nombres omitidos.

La mesa de la cena. —En una época en que una cantidad considerable de inventiva se muestra en lo que se refiere a las formas económicas de los muebles, como mesas plegables, escaleras de la biblioteca, que ha cerrado, tocadores con alas que tira hacia delante, mesas de comedor telescópicas se inventaron y patentaron en 1830 por Richard Gillow y nidos de cajones dispuestos como si el espacio fuera tan grande como un desideratum es en un piso moderno, no es sorprendente encontrar que los trabajadores del metal en Sheffield entraron en línea con la moda de los artificios ingeniosos limpias y para la mesa. Una característica especial estaba hecha de pequeños accesorios empotrados delicados para la sala de juego y la mesa de la cena. Se hicieron bastidores plegables sobre tostadas 1825-1830 de pie sobre cuatro bolas y garra pies, por una empresa de estampado su nombre como R. C. & Co. yesca cajas con candelabros fueron astutamente artificial. tonos de lectura fueron hechas con circulares guardias de seda verde, capaz de subir y bajar y manipu [239]
[241] se precisan en una variedad de posiciones. Muchos de estos artículos sólo logró un éxito momentáneo. Sin embargo, entre los que quedan son ciertos platos de la cena para servir queso. En el ejemplo ilustrado (p. 239) se ve que tiene seis compartimentos para queso fundido para ser servido caliente y se mantiene caliente. Estos platos de queso son infrecuentes. El mango es de madera. En fecha esto se trata de 1800, el ejemplo adyacente es de aproximadamente 1810 y ha aplicado la cáscara y el follaje en las esquinas de la cubierta, y un mango de madera similar.

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO TOSTADO platos de queso.

Mostrando interior con seis compartimentos. Fecha de 1800.

Mostrando exterior: cubrir con el ornamento. Fecha de 1810.

(Por cortesía de Walter H. Willson, Esq. )

VIEJO SHEFFIELD PLATEADA TUBO encendedor.

Con la tapa perforada con vieiras, mango de madera, y en la bandeja con el borde perforado en la garra y bola de los pies. Fecha de 1783.

(En la colección de B. B. Harrison, Esq. )

centros de mesa
La pieza central
La destrucción de viejo muere
LA fundición de PLACA SHEFFIELD MASSIVE
El paso de los TABLA CENA

CAPÍTULO VIII
centros de mesa

la pieza central—La destrucción del viejo muere—La fundición de la placa masiva Sheffield—La aprobación de la mesa de la cena.

La pieza central era el Pi&# 232; ce de r&# 233; del sistance ; se hizo una característica imponente con su fruto, que era para ser servido en el postre; se ha desarrollado más tarde en un objeto de decoración floral de pie como un monumento de color en la mesa, y estaba en uso más moderno combinado con luces cuando el viejo candelabro fue considerado fuera de fecha, y antes de que el candelabro eléctrico moderno hizo su aparición . En consecuencia, nos encontramos con la decoración masiva y fuerte diseño audaz en la mayoría de estos centros de mesa. los Frontispicio ilustra un ejemplo especialmente bien con diez canastas de vidrio y se construyen las ramas retorcidas para dar la pieza masiva una ligereza y una gracia, a pesar de que era necesario tener una cierta solidez para llevar sus delicias amontonados. Hay un delicado equilibrio en este ejemplo y es típico de la pieza central a cielo abierto, a diferencia de una forma más masiva introducido cuando una oferta ambiciosa [246] hecha por Sheffield para el reconocimiento en la realización de las figuras modeladas y otras estructuras elaboradas que se hicieron tan frecuentes en los primeros treinta años del siglo XIX.

Otro ejemplo se produce en el trabajo de alambre en forma temprana, en la fecha de 1790, se ilustra (p. 247). Esto es sobre cuatro pies de bolas y tiene una gran cesta en la parte superior, florero-como en la forma, con asas. Desde el estándar con el apoyo de tres ramas en forma de C están suspendidos cuatro cestas pequeñas. Su ligereza y flexibilidad de diseño son sus características notables y hay una viabilidad demasiado en la forma como las pequeñas cestas con asas se pueden eliminar fácilmente de las ramas de los que cuelgan.

Una pieza central masiva con base en cuatro patas moldeadas rico en estilo francés está adornada por el ornamento arquitectónico en gran medida gadrooned. Esto es compatible con tres figuras femeninas semi-desnuda que forman una columna que está coronado por una gran cesta en forma de urna decorada con bandas entrelazadas y el trabajo perforada floral. Un recipiente de vidrio pesado de vidrio de corte con el borde dentado y las costillas facetadas completa una pieza grandioso representante del período de aproximadamente 1825. (Illustrated, p. 251).

Otras formas se encuentran con peculiaridades de diseño que ganan aclamación, aunque, en general, hay siempre en comparación con el arte de un siglo antes, algo que los plateros indeseable, no tanto en cuanto a lo que falta, pero lo que se ha añadido. Hay una salida [247]
[249] de sobriedad y un intento de dar ornamento un lugar si ornamento es necesario o no. Este esfuerzo de ser ultra-artística más a menudo que no, se acercó a sí mismo y los resultados no dan el mismo &# 230; STHETIC placer como los de los diseñadores anteriores que conocen la regla de oro en el arte—lo que omitir. Pero las comparaciones son odiosas. Tomamos ejemplos representativos de un período y continuar con el estudio y darles el debido respeto, y cuando uno encuentra un oasis en un desierto de arte prostituida uno es profundamente agradecidos.

CENTREPIECE VIEJO SHEFFIELD plateado.

Con plato de cristal cortado finamente en el centro, y cinco ramas de apoyo platos de cristal más pequeñas. ornamento pergamino elaborado que incorpora el Príncipe de Gales como plumas de soporte central. Fecha de 1810.

(Por cortesía de Walter H. Willson, Esq. )

CENTREPIECE VIEJO SHEFFIELD plateado.

cesta de alambre ovalada, con dos hilos maneja en la norma. Cuatro menor cestas circulares apoyados de las ramas en forma de C. En los pies de desplazamiento, con bar y adornos de bolas. Fecha de 1790.

Los dos ejemplos tipifican la ornamentada y el diseño sencillo.

El Proyecto Gutenberg de libros electrónicos de la Enciclopedia Británica, Volumen VI ...

Reconocimiento de www.gutenberg.org.

(Por cortesía de Walter H. Willson, Esq. )

La pieza central ilustrada (Pág. 247) ofrece muchos puntos de atracción. Intenta magnificencia y casi lo consigue. El empleo de las tres plumas de avestruz en el diseño sugiere a la vez el período de Jorge IV. Se ha empleado en piezas menores por el orfebre ya que fue utilizado con éxito por Hepplewhite en sus caoba silla-backs talladas. Este no es el único ejemplo conocido con decoración de plumas similares de forma tan destacada que ofrece en el diseño. Hay otro ejemplo con ramas de fricción extendidos que tienen cuatro tazas tan lejos de la norma centro como para sugerir gas-globos. Las plumas Mediante esta disposición se les da una prominencia indebida y pierden el efecto elegante que tienen en el ejemplo aquí ilustrado, donde las ramas curvadas con ricos adornos de desplazamiento armonizan con el más prominente soporte central para el plato de cristal tallado. Las ramas soportan cuatro platos de cristal de corte más pequeñas de carácter muy fina. Este trabajo es de cristal tallado [250] del carácter más bella y añade en gran medida a la grandeza de la pieza.

Como indica el regreso de los trabajadores a Sheffield a los diseños antes de su propio día en que el plato de la castaña y la cubierta ilustrada (pág. 255) ofrece una prueba concluyente. Tiene toda la tranquilidad del trabajo producido en el período de la reina Anne. Depende de su efecto sobre la forma y el juego de luces en su superficie. Las asas retorcidas se terminan con máscaras de león. El pie es llano, pero el borde de la llanta del cuerpo se godrooned tranquilamente. La tapa está coronada por un pomo ovalada, que los alfareros de Staffordshire incautaron más tarde como su propio. La ilustración adjunta muestra una cesta de fruta, en la fecha alrededor de 1810, y que se asemeja a la obra de Paul Storr, el fabricante de Londres de ese período. Es de forma sencilla la cesta. Su amplio borde emula la técnica del fabricante de cestos en apariencia y es igualmente necesario en este caso con el fin de añadir a la fuerza de un diseño realizado en alambre. La base es ovalada y se levanta sobre cuatro patas de garra en combinación con el diseño de desplazamiento como se muestra en otros ejemplos en los candelabros y otros trabajos del mismo período.

CENTREPIECE VIEJO SHEFFIELD plateado.

base hexagonal en los pies de desplazamiento. en forma de cesta Urna hilos, el apoyo de tres figuras femeninas semi-desnudos, coronada por un recipiente grande de cristal tallado circular.

(En la colección de B. B. Harrison, Esq. )

La destrucción del viejo muere. —Las empresas de Sheffield no eran sabios en su generación. Cometieron un gran error que se lamentaban por mucho tiempo después. No decimos que esto llevó a la extinción de la industria, ya que había otras causas muy importantes que se tradujo en baño de plata en el viejo estilo de ser sustituida. [251]
[253] Pero, sin duda, la destrucción del viejo muere por un número de empresas se ha traducido en la producción constante de trabajo que podrían muy bien haber sido dejado de hacer. Cuando la moda de los diseños clásicos de la época de Adán y que teniendo éxito inmediato se encontró que han sido descartados, estos viejos moldes fueron fundidas por el valor del metal. Ellos representan muchos miles de libras desembolso a cada una de las empresas que les había producido, y hoy en día, cuando la reticencia y la sobriedad del diseño han vuelto a entrar en su cuenta después de la larga noche de los primeros y más tarde victoriano trivialidades sin sentido en el diseño en el trabajo del metal, estos viejos moldes habrían ganado la distinción por su reempleo. Pero deben seguir siendo un triste recuerdo para los que saben lo que una vez ha sido, y como sucede a menudo en cualquier industria depende de los caprichos de la moda, es fácil ser sabio después del evento.

La fundición de la placa masiva Sheffield. —Sin embargo, otra desgracia deplorable superó a la placa de Sheffield. Se encontró que el cobre en algunos de los viejos ejemplos fue valiosa. Los precios del cobre han aumentado, y por otro lado la plata habían caído. Ciertas empresas emprendedoras que se ocupan de los metales comenzaron a recopilar toda la vieja Sheffield plateado ejemplos que podrían poner las manos sobre, y ellos sin piedad ellas fundidas. Bastante considerables sumas de dinero se hicieron de esta manera, y muy pocas piezas finas fueron rescatados de la destrucción. Aunque hemos oído de un caso de un distribuidor [254], que era lo suficientemente artística para seleccionar ciertos ejemplos que le gustaba por su belleza, y su familia se les tiene en la actualidad. Esperamos que su sabor era sonido. Pero el resultado fue para apuntar un golpe a la recogida de la placa de Sheffield, y para crear un paréntesis de las muchas que los coleccionistas encuentran a su pesar a día.

El paso de la mesa de la cena. —Con el debido respeto a la modernidad existe en los hogares de clase media todavía que se observará una ausencia de sabor de plata. No está presente de plata y bastante de él. Pero no el suficiente cuidado se ha prestado al estudio de las formas de expresión y las exquisitas creaciones de generaciones anteriores de plateros inglés. De vez en cuando con gran sorpresa se expresa a grandes precios realizados en Christie o en otro lugar para los especímenes finos de la placa. Pero en cuanto a la educación general relacionada con el arte de la platería y los muy bellos diseños que han descendido durante cientos de años como los de servicio a la mesa el comerciante promedio de la ciudad y el hombre promedio de los asuntos tiene sorprendentemente poco conocimiento. Cuando él sale de su propio mundo en el del arte tropieza ciegamente y con frecuencia deliberadamente. Sus imágenes le plazca y que a menudo es presumido que les conciernen—pero hay otros que saben diferente.

Plato viejo SHEFFIELD PLATEADO castaños.

Internet UFO Bibliografía - Libros y 3.000 Portal de Investigación

Reconocimiento de www.nicap.org.

diseño sencillo en el estilo reina Ana: plata gadrooned bordes: mangos máscara de león. Fecha de 1810.

(En la colección de B. B. Harrison, Esq. )

VIEJO SHEFFIELD PLATEADO cesta de frutas.

En base ovalada estriado, con cuatro pies de desplazamiento. diseño de trabajo de alambre; amplio gadrooned llanta. Fecha de 1810.

(Por cortesía de Walter H. Willson, Esq. )

Quizás hoy en día el hotel y restaurante hábito ha contribuido no poco a perturbar el orgullo que el inglés tomó en su propia mesa. Hace cien años, y hasta en [255]
[257] el momento inmediatamente anterior a la nuestra—los días de Thackeray y Dickens—hubo un agudo sentido por el anfitrión para las citas de su mesa. Él cuidadosamente establecido vino, él personalmente supervisó sus bodegas y conocía la temperatura necesaria para mantener el carácter de los contenidos de sus contenedores. Él era un conocedor de vinos; hoy en día deja ese tipo de cosas a su comerciante de vinos. Mantuvo un ojo, también, en el armario de la placa, y conocía a una sutileza que servicios particulares y funciones lo buques especiales equipados que él presidió. Tal vez la vida se ha vuelto más compleja para él a día, posiblemente ahora se presta más atención a sus palos de golf y su automóvil. Él tiene placeres más extrañas, y después de todo la modernidad tiene sus demandas en su tiempo. Él puede sufrir menos de gota que hicieron sus toros. Sino como un dador de una fiesta, como anfitrión con el conocimiento interno, como un hombre sensible para los paladares de sus invitados, el anfitrión moderna no es el mismo host que era su abuelo.

GALJANOPLASTIA CERRAR
LAS MARCAS HEBILLA
SILVER alemán y otros metales blancos
El sistema de fábrica
EL FIN DE LA HISTORIA

CAPÍTULO IX
GALJANOPLASTIA CERRAR

cerca de chapado—Los fabricantes de hebilla—alpaca y otros metales blancos—El sistema de fábrica—El fin de la historia.

Aparte del proceso de cubrir metales inferiores con plata por fusión y la preparación de láminas de cobre superpuestas con plata por laminación, hubo el proceso anterior siempre designado como chapado francés. Como hemos demostrado, el chapado de metales inferiores no era nada nuevo, pero el proceso de Sheffield era una nueva invención que tenía resultados de largo alcance. Sobre el año 1800 un gran número de pequeños artículos de uso común fueron fabricados por un método conocido como cierre chapado. Cuchillos, despabiladeras, pinchos, hebillas, espuelas y arnés se sometieron a este medio de placas de plata. Una gran parte de estos artículos tiene el nombre de la máquina de estampado en ellos. cuchillos, cucharas de mesa de frutas y tenedores, cuchillos de pescado, pinzas para azúcar, y de hecho todos los artículos pequeños, que era más fácil para hacer de este modo que manipular desde el baño de plata hoja.

pinchos de hierro estaban tan chapados en plata y [262] cuchillas de acero de los cuchillos. Un pincho de hierro hecha en Irlanda está marcado "Astuto. Dublín," y las marcas de los fabricantes de cierre chapado en el trabajo son tan difíciles de rastrear e identificar como algunos de los otros en el proceso de recubrimiento por fusión. Horday & Co se encuentra en algunos ejemplos tarde, y el la flor de lis es otra marca con frecuencia visto. El proceso de recubrimiento de cerca parece que se ha seguido tanto en Birmingham y Sheffield desde alrededor de 1795, y fue empleado posteriormente en Londres. La base de una estrecha chapado era principalmente hierro o acero. En lugar de recurrir al proceso mecánico más largo y más caro de la fusión y laminados, el artículo destinado a ser plateado con plata fue cubierto con una lámina delgada de plata y en caliente se pulió hasta el núcleo de la metales inferiores, por medio de un compuesto de plomo y el estaño, el cual, emplea a una temperatura baja, no disminuyó el temple del artículo así plateado.

Se ha de observar, sin embargo, que la permanencia de artículos cerca chapados no puede ser comparado con los producidos en el marco del proceso de laminación. Cualquiera que sea la razón, parece que hay una debilidad en la técnica, para que se compruebe que están fuertemente afectados por la exposición a la humedad o calor extremo.

Los fabricantes de hebilla. —Se ha afirmado que Boulsover hizo hebillas; esto es poco probable. El comercio se había asentado principalmente en Birmingham y Wolverhampton, y no había una extensa empresarial llevada a cabo en Londres. La moda de la hebilla [263] sufrió muchas vicisitudes de la fortuna. Los puritanos adoptaron secuencias de zapato. Fue en Stuart días que Herrick cantó de su amante:

Una cadena de zapatos descuidados, en cuyo lazo
Veo una civilidad salvaje.

cordones de seda con flecos de plata y etiquetas estaban de moda en la víspera de la Restauración, aunque la gente común se limitaron a cordones de cuero.

A lo largo del siglo XVIII se llevaba la hebilla. A veces, afortunadamente para los fabricantes de hebilla, las modas creció tan extravagante que las damas llevaban tan grande cuadrada hebillas ya sea de plata o bañado en plata, ya que casi a ocultar sus pies. Hacia el final de la moda del siglo abandonado los fabricantes de la hebilla y de que estaban en un estado lamentable. Era natural que ellos llamaron el desplazamiento "la más ridícula de todas las modas ridículas de la cadena de zapatos afeminado." Birmingham, Walsall y Wolverhampton emplean no menos de veinte mil trabajadores en la industria de la hebilla, y que no podía permitirse ser burlado por la moda de jade voluble.

En 1792 los fabricantes de hebilla de las provincias determinaron alistar las simpatías del primer caballero en Europa en su nombre. Fueron introducidos al Príncipe de Gales por Sheridan. Ellos representado que, si bien el interés de la fabricación botón había alistado asistencia parlamentaria no tenían ninguna acción contra su cadena de zapatos [264]. Ellos no desean sanciones suntuarias, pero afirmaron que el apoyo personal de SAR para evitar el estancamiento del comercio que causan "miserias, emigraciones y otras consecuencias terribles."

la petición de los fabricantes de hebilla funciona de la siguiente manera:

"Nos permito observar, que cuando la moda, en lugar de adornos extraños o no rentables, se desgasta y consume las manufacturas de este país, se pone en una forma más atractiva, y se convierte en Patriotismo. Cuando sabor, al mismo tiempo y por el mismo medio que decora las personas de los ricos, la ropa y llena el hambre desnudo y pobre, que se merece una denominación más digno, y puede ser de estilo Humanidad. Nosotros no hacemos ninguna duda de que su Alteza Real preferiremos las bendiciones del fabricante de morir de hambre a los encomios de la sala. Sabemos que es en vano para hacer frente a la moda a sí misma; que es falto de sentimiento, y sordos al argumento; pero, afortunadamente, ella está sujeta a su control. Ella se ha acostumbrado a escuchar su voz y obedecer sus órdenes."

El Príncipe de Gales, seguido por el Duque de York, ordenó la suspensión de la utilización de calzado-strings por miembros de su familia.

Los fabricantes de hebilla de Londres y Westminster siguió la estela de sus hermanos provinciales, mediante la publicación de un llamamiento al público, quejándose de que, sin embargo traviesa el capricho, sin embargo afeminados la aparición de zapato-secuencias, la [265] uso de ellos todavía aumentó , y con la esperanza de que en adelante no es amigo filantrópica a su país, siguiendo el mal ejemplo, prácticamente participar en arrebatar el pan de la boca de miles de familias pobres y laboriosos. También pidieron al Rey y la Reina, el Príncipe de Gales, el duque y la duquesa de York, la princesa real, y sus hermanos Clarence y Gloucester, para ayudarles en su extremidad. Ellos unbosomed sus cuidados a rey Jorge como padre y protector cuya alma era de su gente. Aseguraron a la reina Charlotte que su desaprobación del zapato-secuencias que entra en su presencia real, sería suficiente para reintegrarlos en sus antiguos bendiciones; mientras ellos dijeron a la princesa que si ella pero el desgaste hebillas, ya no deben seguir siendo monumentos de dolor en silencio, pero con repiques conmemorar agradecidos de aclamación la declaración anual del día que brillaba tan propicia en sus deseos. Igualmente lujosa de alabanza y oración al resto de la familia real, se reservaban (por alguna razón desconocida) el más extraordinario de sus recursos para el Duque de York.

Después de que le informaba que "honor, la dignidad, y el nacimiento son como el paisaje cuando la luminaria está detrás de una nube, sin los rayos de la beneficencia tiñendo cada una distinción con su brillo intrínseco," que le recuerdan que la cinta, cuero y whipcord amenazan con arruinar una fabricación de grapas haciendo un increíble comercio exterior, y humildemente oren a su Alteza Real para desalentar el zapato [266] -strings "tanto militar como a nivel nacional." Luego de que estallen: "Concebir qué números inmensa de personas han pasado la flor de su juventud y la edad adulta; entrado en conexiones; aumento de sus familias ; y se embarcó su todo, tener este comercio durante una dependencia. Sus corazones sangrantes en el capricho desconsiderada cruel de la moda; dificultades e imposibilidades se elevan en rápida sucesión para derrotar a la probabilidad de que la colocación sobre cualquier otra rama o la ocupación. El lazo nupcial, lamentablemente relajado por dolores reiteradas; los niños lloran más fuerte y con más vehemencia por la comida; el marido no tripulado; su valor no acostumbrada; la esposa, más delicadamente sensible, no es capaz de resistir una de las aflicciones impedía la que abundan en su mente. Algunos amigos antes! menos que nunca ahora! Demandas vienen más rápida a los más necesitados, a menudo recordaba a su comercio en duelo, y la piedra filosofal no para alisar la frente del acreedor! Ahora bien abiertas la causa feliz, los cambios de perspectiva; Con la esperanza que anima ve avances. Una carta del comercio en general les informa de nuestra apelación a su Alteza Real. Al instante se reúnen, y felicitar entre sí que tienen una fuente tan glorioso de la expectativa! La esperanza, la fuerza mágica, apaciguado su hambre, retirado de su abatimiento, hace bailar corazón del fabricante de alegría; y el duque y la duquesa de York se hace eco en sus copas, pan tostado después de pan tostado. Y sus peticionarios serán siempre orar." [267] El resultado de todo esto fue que las hebillas eran inusualmente prevalentes en el cumpleaños del salón de la Reina, que tuvo lugar poco después, cuando la belleza y brillantez de las hebillas usado por el Príncipe de Gales, Duque de York, y el conde de Fife atrajo la atención general y admiración. No era más que un triunfo transitoria: Royalty falló en el control de moda; y aunque muy pequeña hebillas se ve ocasionalmente hasta 1800, su destino estaba sellado, y por 1812 la hebilla se había extinguido.

Alpaca y metales blancos. —El chapado de plata inicial fue en cobre suave, pero hacia el final del período de chapado, una aleación de latón se hizo con el fin de dar la base una mayor resistencia y, posiblemente, por razones de economía. Más tarde se introdujo la plata alemana como base. Fue dificil. No fue un éxito completo, posiblemente a causa de su mayor coste. Pero tenía la calidad de la formación de una sólida base dura debajo de la placa de plata, y cuando éste mostró signos de desgaste de la plata alemana, siendo de un color claro, no entró en prominencia indebida al traicionar el desgaste.

También hay Tutenag, un metal oscuro, una aleación de antimonio y zinc, que era conocido por los chinos, aunque no se ha escrito mucho acerca de esta aleación y su empleo en este país para los artículos de la excelencia artística. Pero candeleros y las defensas se han hecho de complacer a la apariencia y tener buenas cualidades de desgaste. Luego está el metal Britannia [268] periodo en el que el estaño y el metal Britannia se reunieron. De hecho, durante los últimos días de Sheffield chapado había muchos competidores menores que ofrecen sustitutos para el plateado a un precio inferior. Comercialismo estaba en el aire, y en la inundación de los antiguos métodos de chapado por fusión fueron arrastrados.

El Sistema de fábrica. —Visto desde todos los puntos de vista de la industria de los revestimientos Sheffield traicionado la subida del sistema de fábrica, como también lo hizo el gran Wedgwood y otras firmas de Staffordshire. El sistema de fábrica, por razón de su sistematización, reparte las tareas encomendadas a una cadena de individuos, por lo que ningún individuo puede decirse que es un artista-artesano en el mismo sentido que habría sido en los viejos tiempos. Los viejos maestros italianos agravan sus propios pigmentos y tallados y dorados sus propios marcos. entonces más se cristalizó Life. La maldad del sistema fabril fue que destruye la personalidad del artesano. En estos últimos días fuertes movimientos se han inaugurado para intentar reactivar las industrias de arte donde los artesanos artista no se borraron con el nombre de una empresa o un sindicato.

El fin de la historia. —Se ha demostrado a lo largo de este volumen que vieja placa de Sheffield en razón de su excelencia artística, debe ser valorada y amada. Su hechura es sin duda un arte perdido. Los viejos métodos han desaparecido para siempre. Sería imposible conseguir trabajadores hoy en día con la multa instinto mostrado por aquellos bajo la antigua r&# 233; gimen. [269] Si se hiciera un retorno a la vieja proceso en lugar de la placa sólida; Si, concedase, que electro-placas fueron reemplazados por un capricho de la moda que exigió placa de Sheffield a la antigua usanza, la operación todavía sería imposible. El costo de producción de la placa de Sheffield por fusión y el laminado sería mayor que si se tratara de plata maciza. De ahí que los coleccionistas han dado cuenta del valor, no sólo &# 230; sthetically pero el valor real de una multa serie de maravillosas obras de arte que se produce de una manera artística que nunca puede venir de nuevo. Se ha recogido por los entusiastas ahora viendo, y se han comprado a precios que no vuelva a ocurrir. Recientemente en Christie un conjunto de cuatro candelabros de estilo Adán trajo treinta y dos libras. Pero esto no fue demasiado para tan espléndida técnica. Y, sin duda, la placa de Sheffield de edad, sobre todo en ejemplos que no haya habido ha sido hecha en la placa de plata, estará al mando de precios mucho más altos en el futuro. Inglés barro en algunos casos ha eclipsado la porcelana en materia de precios bajo el martillo, y grabados después de pinturas en aceite finamente ejecutados en una técnica magistral, para nunca más ser igualado o intentaron, han ganado una mayor aclamación en una subasta que los originales. La técnica es un factor y un gran factor determinante en la recogida, y connoisseurship sonido reconoce esto. Antiguo Sheffield plateado cerámica en su período más finos exhibe uno de los más sorprendentes técnicas en el trabajo del metal producido nunca en este país.

yo
ejemplos que muestran
TIPOS DE HALL MARKS
EN LA PLACA DE PLATA
Utilizado por los diversos
Oficinas de ensayo en la operación
Durante la fabricación de
Sheffield plateado Ware

II
EJEMPLOS DE MARCAS
Encontrado en edad
Sheffield Plate
durante el periodo
1753-1840

yo
ejemplos que muestran
TIPOS DE HALL MARKS
En placa de plata [3]
Utilizado por las distintas oficinas del análisis:
Londres, Exeter, Chester,
Newcastle-upon-Tyne, York, gt;
Sheffield, Birmingham,
Edimburgo, Glasgow,
Dublín, Cork y

[3] La posición de las marcas. —Marcas no se colocan en plata vieja en una línea recta. Se muestran en esta forma por conveniencia, y son propio arreglo del autor. Están en la práctica irregular estampadas ya veces al revés. El fabricante de poner su sello en la pieza antes de enviarlo a la oficina del análisis. El resto de sellos se realizaron bajo la dirección de los Guardas. Aunque la marca del fabricante fue estampado en primer lugar, algunas de las otras marcas se colocaron a ambos lados de ella.

La siguiente serie de Marcas en el Salón de plata por las diversas oficinas del análisis se dan en que fijan la fecha exacta en que se hicieron ciertos tipos de plata, y el sello del fabricante con las iniciales permite la identificación. Es sólo por comparación con los ejemplos originales de plata de fecha fechas aproximadas que se puedan tomar de la vieja placa de Sheffield, que se pusiera a copiar plata. En consecuencia, el trabajo de los siguientes fabricantes de Londres debe ser estudiado con el fin de establecer los diseñadores originales de muchas de las antiguas réplicas Sheffield. Los siguientes grandes maestros llegaron a las puertas de la placa invención Sheffield: Paul Crispin (1743); Paul Lamerie (1746); John Cafe (1749); Peter Taylor (Tea caddies) (1747); Frederick Kandler (tinteros) (1757); Thomas Whipham (1747); John Swift (Cafeteras) (1749); Richard Rugg (1754); William Grundy (1757); Edward Wakelin (1753); Isaac Duke (salseras) (1743); Simon Jouet (1747); George Wickes (Velas) (1750); Samuel Taylor (Caddies, azúcar cuencas) (1756); Henry Herbert (1753).

Cuando la industria de Sheffield estaba en su apogeo los siguientes fabricantes de Londres había establecido una reputación para diversas clases de diseños que habían hecho suyos.

Las cuencas de azúcar (Fine perforado y festón de trabajo): Benjamin Gignac (1761); J. Denizlow (1781); Henry Chawner (1792); L. Herne y F. Butty (1750); Daniel Smith y Robert Sharp (1769); S. Herbert & Co. (1767).

Jarras de crema, salseras. Samuel Meriton (1761); Walter Brind (1763); Parker y Wakelin (1775); James Wilkes (1784); Peter y Anne Bateman (1791).

Candelabros y candeleros. Robert Hennell (1777); Wakelyn y Taylor (1782); John Tayleur (1786); John Schofield (1786).

centros de mesa. William Plummer (Adam Estilo, 1787).

Soperas y Servicios. Dave Smith y Robert Sharp (1747); Thomas Heming (1772); William Joseph Pitts y Preedy (1793); Robert Sharp (Vinotecas) (1803); Samuel Hennell (Vinotecas) (1813); Paul Storr (1796-1820).

Las cucharas perforadas. Dorothy Mills (1771).

sal bodegas. Daniel Hennell (1758).

tinteros. Thomas Heming (1764).

Los platos de queso tostado. Thomas Heming (1779).

Las urnas de té. Orlando Jackson (1771).

Teteras y cafeteras. William Plummer (teteras y Caddies) (1764); Frederick Knopfell (1765); Samuel Taylor (Caddies) (1770); W. Cripps (1762); Samuel Wood (1785); William Shaw (Caddies) (1788); Robert Garrard (1805); Philip Rundell (1819).

Las cartas actualizadas de los diferentes alfabetos de Londres son fácilmente determinables. Las diferencias en la forma de los escudos no son grandes; el leopardo perdió su corona en 1821 y ha sido como un gato de aspecto desde entonces. Exeter continuó como una oficina del análisis hasta 1882, pero York, que no fue mencionado entre las Oficinas de ensayo en 1773, se reanudó sobre el comienzo del siglo XIX y continuó hasta 1870. Su marca era una cruz de San Jorge y cinco leones diminutos. Newcastle upon Tyne suspendió de manera similar el ensayo de plata en 1884.

Exeter. —La marca, como se muestra, es un castillo con tres torres. Las cartas fueron Fecha (1773 a 1796). La carta yo se utilizó durante dos años 1781 y 1782. A-U (1797-1816) en el escudo cuadrado y un-u (1817-1836) en el escudo cuadrado con cuatro esquinas cortadas. Unos 1.775 marcas de los siguientes platería se encuentran en la plata Exeter: Richard Jenkins, William Coffin, Richard Freeman, y Thomas Thorne (Plymouth), David Hawkins (Plymouth), William Harvey (Plymouth), Richard Bidlake (Plymouth).

Chester. —La Marca Ciudad anteriormente era tres Demi-Lions con wheatsheaves en un escudo. En 1775 se cambió a tres Wheatsheaves con una daga, que todavía está en uso en la oficina del análisis de Chester. Además existe la passant león y la cabeza del leopardo que denota plata de ley, como en Londres.

Newcastle-upon-Tyne. —Las marcas completas son del pasante león, cabeza del leopardo, la marca de la ciudad o Salón de tres castillos, la Carta de la fecha, la marca del fabricante y la marca de servicio de la cabeza del soberano utilizado, como en todas las demás oficinas, hasta 1890, cuando el se abolió el deber en la placa de plata.

Sheffield. —Una oficina del análisis fue establecido por ley del Parlamento en 1773 (13 Jorge III, Cap. 52), y Sheffield obtuvo el derecho a la mark silver pasillo. Es lamentable que entre 1773 y 1823 a la fecha se tomaron cartas al azar. La dificultad de identificar la placa de plata entre estas dos fechas (un período importante) se incrementa de ese modo por esta elección irregular de los guardianes de la placa de plata forjado de Sheffield. Es como si tuvieran acertijos intencionadamente establecidas para la posteridad la que ninguna de las otras oficinas del análisis lo hizo con su serie regular de cartas de fecha. Pero a partir de 1824-1843 el alfabeto que denota las carreras de fecha Arizona (Las letras i, j, n, o, W e Y siendo omitidas), y desde 1844-67 el alfabeto fue ARIZONA (J y Q se han omitido).

Las marcas en la página opuesta se han tomado de muestras de la placa de plata salón-marcados por las distintas oficinas provinciales de ensayo.

Los plateros Chester realizan una variedad de excelente plato. Hubo Richard Richardson cuyos diseños fueron en el estilo reina Ana, y sin duda atraído la atención de Sheffield. En 1768 Bolton y Fothergill realizan una variedad de artículos, incluyendo algunas velas finas y otros plateros aproximadamente 1,775 cuyas marcas fueron estampadas en Chester son: Geo. Walker, Jas. Dixon, Gimble y Vale (Birmingham), John Gimlet (Birmingham), Ralph Wakefield (Liverpool), Christian Tomillo (Liverpool), y Ralph Fisher (Liverpool).

La marca determinada de la oficina del análisis de Newcastle upon Tyne es de una taza de café. A pesar de un período un poco antes que exhibe el tipo de marca. Newcastle produjo muchas jarras, teteras y cafeteras de carácter llano y sencillo formulario que Sheffield en los primeros días podría haber ensayado para copiar. Los siguientes nombres de los fabricantes de Newcastle pueden ayudar a los poseedores de mercancías Sheffield chapado en establecer un paralelo: Isaac Cookson (1752); Robert Makepeace (sauceboats) (1754); Langlands y Goodriche (1754); Langlands y Robertson (1794).

En York en 1819 Robert Cottle y J. Barber estaban en el trabajo como plateros. Una tetera de esa fecha hecha por ellos exhibe buen diseño.

Poco después de la aprobación de la Ley de 1773 en los plateros Sheffield se distinguieron mediante la producción de velas finas, y entre las marcas de los primeros fabricantes con la marca Sheffield sala de la Corona como la Marca Ciudad de Sheffield, es la de Samuel Roberts & Co. y esto se encuentra junto a la marca de la passant león y la cabeza del leopardo. Otra marca en candelabros de plata (1791) es I. P. & Co. (J. Parsons & Co.). Eso hizo Sheffield placa de plata antes de que esto se demuestra por la evidencia ante el Comité Selecto de la Cámara de los Comunes en 1773, aludió a en la página 63.

Cafetera, Richard Richardson.

La oficina del análisis de Birmingham entró en vigor en 1773 bajo la misma ley que regula para Sheffield (13 Jorge III, Gorra. 52). Las marcas son un ancla (el casco Mark), un león passant, Fecha Carta, las iniciales del fabricante, y la Marca de servicio de la cabeza del soberano desde 1776.

marcas escocesas vienen bajo otra serie de actos y son un campo a sí mismos. Además de marcas de Edimburgo y Glasgow el número de marcas escocesas es legión (Sterling, Perth, Inverness, Dundee, Aberdeen, Banff, etc.).

Edimburgo utiliza la marca estándar del Cardo después de 1759 en lugar del león passant encontrado en la plata Inglés. La marca del pasillo es un castillo con tres torres. Los alfabetos de las iniciales del fabricante Fecha letras A-Z y se han utilizado regularmente desde el siglo XV. Se añadió la marca de servicio de la cabeza del soberano en 1784. También fue anteriormente habitual añadir las iniciales del maestro de ensayo.

Glasgow, en honor a su santo patrón, San Kentigern (conocido también como San Mungo) tiene un sello distintivo de un árbol con un pájaro en las ramas más altas, una campana suspendida y un salmón transversalmente a través del tronco. Este pez tiene un anillo en su boca, este último en alusión al milagro de la recuperación del último anillo de la reina Caidyow. La marca es el estándar desenfrenado del león, que se utiliza después de 1819, y del fabricante de la marca con sus iniciales. La marca de servicio de la cabeza del soberano era el mismo que en Edimburgo.

Dublín marcas tienen una cifra de Hibernia, un arpa y Corona, junto con la marca del fabricante y la Carta de fecha. Las marcas de corcho son variadas. A veces hay un castillo estampada dos veces y, a veces sólo la palabra de ley y las iniciales del fabricante o la marca.

Birmingham. —Entre los fabricantes de placa de plata nos encontramos con Matthew Boulton, que también hizo cerámica plateada, con candelabros de plata fina con la marca del pasillo y la carta de fecha para 1794. Las letras de los alfabetos fecha Birmingham corren: ARIZONA capiteles romanos (1773-1798); Arizona pequeña Romano (1798-1824); A = Z capitales en inglés antiguo (1824-1849); etcétera

Edimburgo. —Entre los fabricantes bien conocidos son Joseph Kerr (1790) y Patrick Robertson (1778). Se da un ejemplo de la marca de este último se encuentra en una cafetera de café hecho en 1769.

Dublín. —Hay un número de fabricantes con una reputación de diseños finos. R. Calderwood (1760); George Beere (1760); J. Laughlin (1765); Stephen Walsh (1765); W. Townshend (1765); Will Hughes (1770); William Homer (1771); Darby Kehoe (1771); Capel Harrison (1771); Thomas Lilly (1772); Charles Townshend (1773); Thomas Jones (1775); Robert Williams (1776); John Nicklin (1780); Matthew Walsh (1780); William Law (1790); Matthew West (1791); Robert Breading (1802); y James le Bas (1819). Las iniciales de estos fabricantes se encuentran en la plata de Irlanda del período.

Corcho. —Aquí había diseños finos de un personaje inusual producido. Robert Goble, un fabricante temprano, había dejado una tradición. Hubo George Hodder (1745-1770) que hizo cafeteras finas y otros artículos. John Williams (1780), que producen cestas de azúcar finamente perforadas y persiguieron en estilo clásico, y no había Jonathan Buck, que fue reconocido por su magnífica Repouss&# 233; y perseguido trabajo en jarras de crema y similares, que firmó sus piezas veces "J. Buck," en escritura, ya veces los estampada con la marca de la pelota.

Cafetera, Jonathan Buck.

II
EJEMPLOS DE MARCAS
Encontrado en edad
Sheffield Plate
durante el periodo
1753-1840
junto con marcas en
Plata francés plateado Ware

La campana, las flechas cruzadas (tres y cuatro), las llaves cruzadas, la piña, el orbe, la mano, son todas las marcas utilizadas por los fabricantes de Sheffield. Las siguientes empresas son bien conocidos:—Roberts, Cadman & Co Goodman & Co Parsons & Co Wilkinson & Co Williams & Co Dixon and Sons, Santo & Co Gainsford, Walker Knowles & Co todas Sheffield. En Birmingham hubo Matthew Boulton, y el Soho Co. Hardy y otros. En Londres había muchas empresas asentadas en el distrito de Soho.

Las llaves cruzadas, ilustrado, es la marca de H. Wilkinson & Co. (anteriormente John Parsons & Co), Sheffield, aunque durante qué período se utilizó este no está determinada. El orbe (es decir, la bola y cruz) fue la marca de Walker Knowles & Co Sheffield, pero exactitud en lo que se refiere al período de su uso es deficiente. La mano abierta era el signo de los Sres. Watson, Sheffield, y las flechas cruzadas de los Sres. Fenton, Creswick & Co Sheffield.

La firma original de Roberts, Cadman and Co., que comenzó su actividad en 1784, utiliza la campana como marca. También utilizaron, como se ilustra, R.C. & Co. y R. C. & Patente Co.. La última marca se encuentra grabado en un candelabro hecho sobre 1797. En el mismo período Roberts, Cadman & Co. produjo Cafeteras con "Marfil perilla del pino" como se anuncia en sus catálogos de esa fecha. Había Tinder cajas a 10s. 6d. cada uno con extintor con la cadena y candelabro en la parte superior. Las urnas de té tenían un precio de doce guineas "de forma circular o globular." Las cajas de té chapado en el interior con bordes de plata eran 45s. cada una, y algunas tazas y jarras de crema eran "cerda joven dentro." Hicieron también en esta fecha los titulares de la lámpara para encajar en los zócalos de la vela, y los titulares de la forma cónica.

La firma después se convirtió en Roberts, Smith & Co continuación Smith, Sissons & Co. y fueron sucedidos por W. & G. Sissons, que aún continúa el negocio y son plateros y electro-chapistas.

La marca de tres flechas cruzadas es interesante. Se dice que han sido utilizados por los Sres. Fenton, Creswick & Co Sheffield. La marca se ilustra con cuatro flechas cruzadas es el de T. & J. Creswick (1811). Con ella se da otra marca de la flecha cruzada de dos flechas cruzadas aprobadas por la oficina del análisis de Sheffield a estampar en Plata extranjera ensayada a ese cargo en 1904; antes de que sólo la letra F en un óvalo fue utilizado, pero por 4 Edward VII, Cap. 6 todas las Oficinas de ensayo tuvieron que adoptar un nuevo estilo, y Sheffield seleccionaron las flechas cruzadas. En 1906 la marca fue cambiado a la ilustrada, que todavía se utiliza en la plata extranjera envió a Sheffield para el ensayo y la venta en este país.

Marca de Roberts, Cadman & Co Sheffield (1784).

La empresa se convirtió Roberts, Smith & Co continuación Smith, Sissons & Co. y ahora los Sres. W. & G. Sissons, que todavía usan la marca.

(Ver ilustraciones de R. C. & Patrón de Co Libros, pp. 75. 183).

Marcas de Roberts, Cadman & Co.

Encontrado en candelabros con bordes de plata.

En 1824, Roberts, de Sheffield sacó una patente para un nuevo método de aplicación de los bordes de plata para snuffer bandejas, jarras de crema, salseras, &do. Estos se encuentran plata sellada: EDGD.

Marca de Thomas & James Creswick, Sheffield (1811).

Las marcas en la placa de plata de Asuntos Exteriores ensayada a Sheffield.

John Parsons & Co. utiliza la marca de las llaves cruzadas desde 1784.

La marca que el anterior es el de H. Wilkinson & Co. sus sucesores.

Muchos ejemplos de la vieja placa de Sheffield no están marcados. Donde se encuentran las marcas que no siempre es posible, excepto por inferencia, para determinar en qué fecha particular, los fabricantes de estampados dichas marcas, es decir en qué fecha se hizo la muestra. Obviamente, el estilo de la decoración indica aproximadamente el período, ya que los chapistas Sheffield se dispuso a ofrecer mercancías tan de moda como la plata. Este es determinable por comparación con ejemplos similares realizadas por los plateros. Pero mientras que la placa de plata fue fechado con precisión cuando se llevaba el sello de la carta de fecha anual, siempre que sea hecho, Sheffield plateado mercancías no puede ofrecer este exactitud.

Cuando se encuentran marcas son útiles como indicadores de las iniciales de las antiguas empresas que han fabricado placa del periodo más antiguo y todavía está en el negocio. Pero muchas de las marcas se utilizaron durante un largo período y sólo por comparación con los prototipos de plata se puede llegar a las fechas.

Se ha demostrado (p. 63) que en 1773, cuando Sheffield y Birmingham se hicieron pueblos de ensayo que la placa de plata se están realizando allí, contemporáneamente con mercancías plateado y probablemente por las mismas empresas. Las pruebas de que la Comisión Parlamentaria en 1773 mostró que Sheffield tenía su plata ensayada en Londres, Birmingham y que también tenía algo de su plata ensayada en Chester. Por lo tanto, se deduce que muchos ejemplos de la placa de plata con las marcas Hall Londres y Chester se hicieron en Sheffield y en Birmingham—y en el período de la invención de cerámica chapada a Sheffield por Boulsover hasta el año 1773.

Uno de los puntos más débiles en lo que respecta a las marcas en cerámica plateada es sin duda la ausencia de pruebas reales como hasta la fecha. marcas similares se encuentran cubriendo un período demasiado largo para toda la vida de trabajo de un fabricante. De ello se desprende que representan las empresas; a menudo acompaña a estos, aunque no siempre, son signos que también se encuentran a través de un largo período de tiempo y en diferentes clases de mercancías que están demostradas ser marcas de obreros. En antiguas señales Worcester China no entiende y pie, aparte de la marca de fábrica de la media luna o la marca china cuadrado se atribuyen a los obreros. No deja de identidad. Es lo mismo, por desgracia, con la vieja placa de Sheffield. Que los chapistas Sheffield intentaron simular las marcas de Londres en la placa de plata es muy cierto. En algunos ejemplos con una fila de marcas, una imitación muy coloreable de la cabeza del leopardo se ve y el público bien podría ser engañado. Pero después de 1773 esta práctica se hizo demasiado peligroso. De hecho, las sanciones fueron tan graves que los fabricantes temían para marcar productos chapados hasta la Ley de 1784 establece normas más claras.

La marca consiste en cuatro sellos 1815 de la fecha es interesante. El casque sugiere una cabeza, y el la flor de lis podría, en caso de desgaste, sugieren la corona Sheffield en la placa de plata. los GRAMO tiene toda la apariencia de una carta de fecha. Estas marcas tienen un aspecto un tanto siniestro, ya que, sin duda, por su número y carácter estaban tratando de simular las marcas del pasillo en la placa de plata.

En lo que respecta a las marcas extranjeras en utensilios de plata chapado en que se produjo en el método de edad Sheffield, existen ejemplos conocidos que se han hecho en Francia y en Rusia, y se cree que también se hicieron en Holanda y en Suecia. La promulgación de los viejos libros de patrones de Sheffield a finales del siglo XVIII, sin duda, tuvo una influencia sobre los trabajadores del metal en el continente, que nunca fueron lentos en la asimilación de nuevos procesos, especialmente cuando ofrecieron, al igual que Sheffield, un coste reducido de la producción y un aspecto que simula algo más fino.

Las normas jurídicas relativas al marcado de las mercancías chapado en francés se denominan en la pág. 209.

Las ilustraciones de las marcas que se encuentran en la plata chapada francesa artículos son interesantes. Las autoridades eran muy estrictos en cuanto a una definición exacta de la marca para indicar al público la naturaleza exacta de las mercancías a la venta. En contraposición a la dejadez del Inglés marcar este exhibe el sistema lógico y de protección ideado por las leyes francesas. Los artículos tenían que ser sellados Doubl&# 233; (Réplica) o Plaqu&# 233; (Plateado), y como se muestra en la ilustración de ninguna manera ilegible. No hubo simulación de los franceses marcas de la placa de plata permitidos, y la cantidad de plata fue 10M o 20M debidamente sellada, según sea el caso podría ser. El fabricante, como se verá, tenía su marca, pero tomó un lugar secundario. El público tenía que ser protegida en primer lugar.

En lo que respecta al Cierre del platino, el cual como un proceso se produjo el inicio del siglo XIX, y se aplicó a los artículos más pequeños, donde las chapas laminadas no eran aplicables, hay una serie de marcas que se encuentran en tenedores y cucharas, tenazas y pinchos, en espuelas y hebillas, cuchillos y tenedores de postre, y otros artículos de análoga naturaleza.

Galvanoplastia fue descubierto alrededor de 1840, y la patente fue tomada por George y Henry Elkington de Birmingham en esa fecha.

Las marcas electro-plateado son imponentes. En los ejemplos desgastadas la fila de cinco sellos no es descifrable. Lo que eran originalmente no es fácil de decir, pero que han sido diseñados para parecer más importante de lo que son.

Marca de Matthew Boulton, Soho Placa funciona, Birmingham.

Sham marcas estampadas en Sheffield plateado Ware para simular el Salón Marcas sobre la placa de plata.

(Se encuentra en finales del siglo XVIII caliente jarro de agua).

Marcas de imitación estampadas en Sheffield plateado Ware para simular Salón Marcas sobre la placa de plata.

(Se encuentra en la sal bodegas de fecha sobre 1815).

Las marcas en plata plateado francesa Ware, Plaqu&# 233; o Doubl&# 233;. mostrando claramente que se platea, y no placa de plata.

La marca superior (Plaqu&# 233; ) Está en una sopera aproximadamente 1.816.

La marca inferior (Doubl&# 233; ) Está en el Coffee Pot ilustrada (p. 211).

Un gran número de marcas aparecen en los artículos chapados cercanos. Horday & Co. S. G. E. S. S. J. y otros. Sin embargo, su identidad no se conoce. Tampoco es muy significativo. Una marca interesante, Sly. Dublín, se encuentra en un pincho en el período inicial.

Probablemente el setenta y cinco por ciento. de ejemplos de la antigua placa de Sheffield son sin marcar, a pesar de que exhiben artesanía fina, que cualquier fabricante podría haber tenido el orgullo de haber estampado con sus iniciales tuvieron la Ley de 1773 ha enmarcado suficientemente clara para que los fabricantes de aventurarse estampación cerámica chapada en absoluto con la seguridad. Anónimo, por lo tanto, ya que la mayoría de los mejores placa de Sheffield de la mejor época es decir, que se apoya sobre la cara de ella el sello distintivo de la ejecución exquisita.

Colectores de placa vieja Sheffield hacen un gran error en constantemente exigiendo que los ejemplos sean marcados. Si esta demanda de marcas en placa vieja Sheffield se insistirá en, por lo tanto serán suministradas las marcas. No hay nada que impida sellos que se están realizando para representar algunas de las marcas que se encuentran en la placa de edad Sheffield, y piezas sin marcar pronto provistos de signos e inmediatamente vuelto más vendible. El público por el clamor incesante conducir a los responsables de proporcionar a sus deseos por caminos tortuosos. El distribuidor en la vieja placa de Sheffield tiene decenas de ejemplos sin marcar finas y él es un deseo para venderlos como tales.

Son, sin duda, de edad y de buena calidad. Debe ser el ideal del colector a conocer la técnica de su tema tan bien que la belleza artística y la artesanía hábil de un ejemplo debe hacer su atractivo para su escrutinio entrenado con independencia de si existe la marca de cualquier fabricante de la pieza o no . Las costuras de piezas antiguas que muestran une son una mejor prueba de la mano de obra antigua como entre lo viejo chapado Sheffield y moderna galvanoplastia. Estas costuras son las marcas de los fabricantes sala hace un siglo y un siglo y medio.

  • Abbotsford, la introducción de Scott de gas a, 116
  • Adam diseño, ejemplo de jarra de agua caliente, 228
  • Adam estilo de diseño, el, 85
  • Addison omite Shakespeare de la lista de los grandes poetas, 51
  • Anuncio de Pinchbeck (1732), 54
  • Allan David, copista de viejos maestros, 21
  • Anonimato de Sheffield plateado ware, 289
  • Flechas, las cruzadas, como marca, varios tipos de, 286
  • El valor artístico de la vieja placa de Sheffield, 60. 61
  • oficinas de ensayo, ejemplos de marcas que se utilizan en, 274-282
  • "Por debajo de la sal," su significado, 136
  • Oficina del análisis de Birmingham, institución, 41
  • Birmingham—
    sala de marca en la placa de plata, 281
    su plata chapado marcas registrado en el Sheffield, 68
    platers plata, subida de, 68
  • Boulsover, Thomas (1704-1788), inventor de Sheffield baño de plata, 46
    esquela de, 47
  • Boulton, Mateo, Birmingham (Boulton y Fothergill), (M. Boulton and Co.), 68
  • fabricantes de hebilla, la, 262
  • Botones hechos por Thomas Boulsover, 47. 53
  • fabricantes de botones en Dublín (1792), 73
  • carpinteros, marcas francesas, sellado de 237,
  • Caddies, té, y sus fabricantes, 196
  • Cadman, Robert, y Co (Sheffield), 89
  • cestas de la torta, Sheffield plateado, 165
  • Candelabro—
    y candeleros, 79-131
    plata vieja, los fabricantes de Londres, 274
  • Candelabro, la—
    sus variedades, 90
    la forma de tri, 115
  • Candelero—
    la cámara, 119
    la mesa, 120
  • candeleros—
    primeros tipos, 81
    de libros de patrones XVIII siglo, 74. 86. 89
    plata vieja, los fabricantes de Londres, 274
    [298] Sheffield plateado, su precio, 269
  • Carteret de "Administración de embriaguez," 48
  • Pieza central, la, 245
  • Centros de mesa, plata vieja, los responsables de Londres, 274
  • Silla-backs, una prueba que se aplica a su belleza, 109
  • Chester hall marca en la placa de plata, 277
  • Chester—trabajo Liverpool, Birmingham y plateros ensayó a, 278
  • las fábricas de China, Derby y Worcester, origen de, 49
  • Chippendale silla-backs, la prueba de su belleza, 109
  • Christie, precio de Sheffield plateado candelabros que se venden en, 269
  • Cerrar chapado, 261
  • Cerveza (decantador se destaca), 166
  • cafeteras, 206
  • cafeteras, plata vieja, los responsables de Londres, 274
  • diseños contemporáneos de plata en Sheffield periodo plateado, 274. 278. 281. 282
  • comercio continental, chapistas y Sheffield, 154
  • Copistas de los viejos maestros, 21
  • jarras de crema, plata vieja, los responsables de Londres, 274
  • Peligro de presión pública para las marcas, 293
  • Fecha de ejemplos, Sheffield plateado, salvo prueba de, 289
  • penas de muerte para la manipulación de la placa de plata, Geo. III (1815), 48
  • Decanter destaca, 166
  • La decadencia en el diseño, en candelabros, 126
  • El diseño, la placa de Sheffield, siglo XVIII, 139
  • Diseñador, el, su mayor activo, qué omitir, 109
  • La destrucción de la vieja placa de Sheffield, 253
  • Die trabajo en Sheffield chapado, 82
  • Muere, la destrucción de la vieja placa de Sheffield, 250
  • mesa de la cena, que pasa de la, 254
  • anillos plato, Sheffield plateado, 177
  • hábitos de borrachos siglo XVIII, 189
  • Los aranceles sobre plata, XVIII y XIX, 48
  • sustitución económica, 22
  • Galvanoplastia, su invención, 290
  • candelabro de estilo imperio, 116
  • artesanía Inglés, imitatividad de 27
  • fábricas de porcelana inglés, origen de Derby y Worcester, 49
  • Grabado, no un arte imitativo, 28
  • Grabados, cuando se imprime en colores, el arte imitativo, 28
  • Epigrama de Porson on Pitt, 189
    en el peso en la placa, 202
  • imitatividad Europea, 25
  • sala de Exeter marca en la placa de plata, 277
  • sistema de fábrica, el, 268
  • Moda de hebillas, disminución de la, 263
  • la política exterior, el pronunciamiento de Carteret en su, 48 [299]
  • chapado en plata extranjera en el estilo de Sheffield, 290
  • Fraude por los plateros, sanciones contra, 35
  • francés—
    marcas en cerámica con revestimiento de plata, 290
    chapado, un proceso temprano, 39
    cerámica plateada, las regulaciones respecto, 209
  • Garrick, David, su resurgimiento de Shakespeare, 50
  • El gas introducido a la luz Abbotsford, 116
  • Jorge IV y la moda de hebillas, 263
  • alpaca y otros metales blancos, 267
  • botella Gin cubierta de trabajo del grano, 26
  • bloques de cristal imitan la plata, 35
  • Vidrio, veneciana, copiado en Alemania, 25
  • Goltzins simula huellas de antiguos maestros, 20
  • sartenes de grasa, la indicación de la fecha, 99
  • foto Guido fabricado por Mignard, 20
  • Sala de marca en plata vieja, ilustrado, 275. 279. 283
  • Hancock, Joseph (Sheffield), su participación en el desarrollo de placas de plata, 61
  • Herculano—
    el diseño de, 116
    influencia del arte de, 116
  • Hogarth, "el escocés," David Allan, 21
  • Imitatividad, Europeo, 25
  • Imitación—
    como un arte, 19
    de las marcas de salón por platers Sheffield, 289. 290
    decadencia de grabado en madera, 41
  • Las imitaciones de placa de Sheffield, 158
  • Tinteros, 181
  • Invención de placas de plata por fusión, 45
  • Irlanda, chapado en plata por fusión llevado a cabo en, 71
  • plato de patatas o anillos irlandés, 177
  • Gobierno irlandés ofrece prima (1783) para las mercancías chapado hecho en Irlanda, 71
  • sala irlandesa marca en la placa de plata, 281. 282
  • pincho chapado irlandés marcado "Astuto," 262
  • Jackson, John, copista de Reynolds, 21
  • Jarras, agua caliente, 227
  • Hervidores de agua, té, 205
  • Objetos de adorno, un mundo de (siglo XVIII), 54
  • mango del cuchillo de la placa estampada Sheffield, 50
  • Lamb, Charles, citado, 136
  • Liverpool trabajos plateros ensayó a Chester, 278
  • Liverseege, Henry, copista de Van Dyck, 21
  • Londres, enchapado de plata lleva a cabo en, 68
  • Luis XIV—
    órdenes de la placa de plata que va a fundirse, 23
    su uso extravagante de la placa de plata, 23
    [300]
  • Marcas—
    en el trabajo del gabinete francés, 237
    sobre porcelana, 232
    en la placa de Sheffield, 62. 63. 231; (ilustrado), 286-293
    (Placa de Sheffield) temor de platers para estampar cualquier, 64. 67
    en Sheffield placa parecido marcos de plata, 62. 63
    en la plata, la posición de, 273
  • Fundición de placa vieja Sheffield, 253
  • Mignard fabrica una imagen Guido, 20
  • arte Misionero-fomentado, 26
  • olla de mostaza, el, 148
  • Newcastle-upon-Tyne—
    sala de marca en la placa de plata, 277
    plateros en, 278
  • Nottingham, plata chapado en cerámica hecha a, 68
  • Boquillas, extraíble, su indicación de la fecha, 96
  • Los viejos maestros, dibujos de, copiados por David Allan, 21
  • Los viejos maestros, impresiones de, simulados por Goltzins, 20
  • diseño de la placa de plata original copiada por chapistas, 143
  • Ornamento—
    espiral, su abuso, 106
    inútil, el fallo de, 110
  • Comité Parlamentario sobre la conducta de las oficinas de ensayo (1773), 63
  • Parsons y Co. El patrón del libro, 181
  • cajas de conexión, Sheffield plateado, 54
  • Libros de patrones, del siglo XVIII, chapistas de plata, 74. 86. 89. 139
  • sanciones—
    Marcos falsificación de servicio (1815) castiga con la muerte, 48
    por fraude en la placa de edad, 36. 62. 63
    para estampar erróneamente placa de Sheffield, 67
  • Petición de los fabricantes de hebilla, la, 264
  • Pinchbeck, Christopher, y sus imitaciones, 54
  • tubería más ligero—
    placa de Sheffield, 241
    se ilustra, 239
  • Pitt, epigramas por Porson en, 189
  • Chapado, plata—
    temprano, 35
    período de pre-fusión, 35. 39
    proceso descrito, 58
    utilizado de manera fraudulenta, 35
  • Pompeya, influencia del arte de, 116
  • Las malas relaciones y sus debilidades, 136
  • fábricas de porcelana, Derby y Worcester, origen de, 49
  • Anillos de la patata, Sheffield plateado, 177
  • Alfareros, copia de diseños de platería, 28. 31
  • Cerámica, francés, suplanta la placa de plata, 24
  • Abalanzarse olla, el, y su uso, 182
  • Príncipe de Gales de plumas utilizado en el diseño, 153
  • Proceso de Sheffield baño de plata se describe, 58
  • Aumento en el valor de la vieja placa de Sheffield, 269 [301]
  • foto de Romney Serena (Miss Sneyd), 119
  • Ruskin y copias de dibujos Turner, 22
  • "Sal, debajo de la," su significado, 136
  • Bodega de sal, la, 135
    el nuevo estilo, 147
  • salseras, plata vieja, los responsables de Londres, 274
  • Scott, Sir Walter, su introducción del gas en Abbotsford, 116
  • sala de Scottish marca en la placa de plata, 281
  • Las costuras de una prueba de autenticidad en la placa de Sheffield, 293
  • Sevr&s marcas de porcelana responsables, 232; # 232
  • Shakespeare descuidada por Addison y Steele, 51
    renacimiento del estudio de, 50
  • Sheffield—
    Oficina del análisis, institución, 40. 41
    sala de marca en la placa de plata, 277
    origen de plata chapado en, 39
  • placa de Sheffield—
    edad, la destrucción de, 253
    maravillosa técnica de, 161
  • platers Sheffield—
    en cuanto a su originalidad, 143
    disuadido de la colocación de las marcas, 64. 67
  • Sheffield placa de plata, creadores de, siglo XVIII, 278
  • Sheffield, proceso de recubrimiento de plata se describe, 58
  • Plata—
    deberes en los siglos XVIII y XIX, 48
    precio de, en el siglo XVIII, 47
    luster ware imita la placa de plata, 35
    marcas, simulación de, por marcas en la placa de Sheffield, 62. 63
    diseños de placa copiados por platers, 143
    placa hecha en el Sheffield ensaya en Londres, 63
    placa, el valor de la marca en sala, 274
    chapado en Sheffield, origen de, 39
    chapado por fusión, su invención, 45
    chapado, temprano, 35
    chapado, el gran período, 73
  • Platería—
    copia de diseños de alfarero por, 28. 31
    Lista de finales del siglo XVIII, 77
    (Londres) que influyó platers Sheffield, 274
  • Simulación en el arte, 25. 28
  • Smith, J. R. grabado de Serena después de Romney, 119
  • formas espirales en candelabros, 100
  • Espectador. anuncio en (1712), 140
  • candelabros espurios y sus errores, 95
  • Steele, Richard, omite Shakespeare de la lista de los grandes poetas, 51
  • juguetes de acero, la, de Sheffield, 140
  • Lavabo del azúcar, del, 210
    cuencas, plata vieja, los responsables de Londres, 274
  • mesa de la cena, el, 238
  • los titulares de la forma cónica, 181
  • Té y de café, 201 [302]
  • cajas de té y sus fabricantes, 196
  • teteras, 205
  • Teteras, 189
    plata vieja, los fabricantes de Londres, 274
  • urna de té, la, 202
  • Técnica, maravillosa, de la placa de Sheffield, 161
  • cajas de yesca, Sheffield plateado, 286
  • platos de tostadas de queso, plata vieja, los responsables de Londres, 274
  • sales zanjadora, su uso, 147
  • soperas—
    plata vieja, los fabricantes de Londres, 274
    sopa, 220
  • dibujos Turner, facsímiles de, 22
  • Tutenag, una aleación de antimonio y zinc, 267
  • Urna, el té, 202
  • Utilidad de la verdadera prueba de ornamento, 110
  • Valor de la vieja placa de Sheffield, 269
  • Ward, su réplicas de dibujos Turner, 22
  • Wedgwood, Josiah—
    shell-formas, la adopción de, 31
    modelos de madera tallados, uso de, 31
    en deuda con los trabajadores del metal de Sheffield, 32
  • metales blancos, plata alemana, etc. 267
  • enfriadores de vino, plata vieja, los responsables de Londres, 274
  • etiquetas de vino, Sheffield plateado, 53
  • Grabado de madera, la decadencia de, 41
  • Worcester china, marcas de obreros en 289,
  • York, plateros en, 278

Impreso en Gran Bretaña por

HERMANOS Unwin, Limited, Londres y Woking

Unwin "CHATS" SERIE

LISTA DE VOLÚMENES

Chats en Inglés China. Por Arthur Hayden. Ilustrado con reproducciones de 156 marcas y 89 especímenes de China. Tela, 9s. red.

Esta es la obra de referencia sobre el tema. El volumen permitirá a los poseedores de la antigua China para determinar las fábricas en las que se produjo su cerámica.

anfitrión sourse: www.gutenberg.org

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